音高匹配： 尝试将出现频率最高、形态最稳重的几个符号赋予“宫”、“徵”等核心音高。将形态特殊、出现频率较低的符号赋予“变宫”、“变徵”或装饰音。
节奏匹配： 尝试将笔画多寡、形态长短与音符的时值联系起来。比如，笔画多的代表长音，笔画少的代表短音？
序列验证： 将匹配后的数值序列写出来，观察它们是否符合某种基本的乐理规则？
比如，是否出现了常见的五声或七声音阶的排列组合？是否形成了某种相对和谐的旋律片段（虽然我们无法直接“听”到）？是否存在类似于乐句、乐段的结构？
这个过程充满了不确定性，需要大量的试错。
我们不断地调整着符号与音高\/节奏的对应关系，一次次地将数值序列写出来，又一次次地因为发现其杂乱无章或不符合基本乐理而推翻重来。
虽然屡屡碰壁，但我却感到前所未有的兴奋。蔡琰提出的这个“音律联想”，为我们提供了一个全新的维度！
它将冰冷的符号，赋予了动态的、富有节奏感的可能性。
我运用我的数学能力，快速地进行着各种对应方案下的数值转换和模式查找。
比如，计算相邻数值之间的音程关系，看是否存在某种固定的音程模式；
或者统计特定数值（音高）出现的概率，看是否符合某种调式（如宫调式、商调式）的特征。
蔡琰则凭借她敏锐的乐感和深厚的乐理知识，从“旋律”的走向、结构的起承转合等角度，对各种假设进行直觉性的判断。
“这一段序列，‘宫’音出现得过于频繁，且缺乏变化，听起来会很单调，不太像精心设计的密码。”
“这个组合，从‘角’音跳到‘羽’音，再接一个低八度的‘宫’，音程跳跃太大，在古乐中不常见，除非有特殊用意。”
她的话语，为我冰冷的数学推导，注入了艺术的灵魂和经验的判断。虽然我们仍未找到那个“正确”的对应方案，但这个“音律联想”无疑是我们在迷雾中迈出的极其重要的一步。
它打破了单纯从文字或数学角度思考的局限，引入了声音和节奏的维度。
我预感到，或许，最终解开密文的钥匙，就隐藏在这看似毫不相干的音律之中。
这套密文的设计者，可能是一位精通音律的高人，他用一种前所未有的方式，将机密信息“谱写”成了这些无声的“乐章”。
而我和蔡琰，则需要凭借逻辑与灵感，将这无声的乐章，重新“唱”出来。
