在川晴工作室的茶几上，摆放着一本厚厚的画册小样。这本画册是周曼上午从出版社带回来的，它的平装版封面采用了《山居秋暝》的淡墨山水图案，摸起来有一种生宣特有的粗糙纹理，给人一种古朴而典雅的感觉。
与平装版相比，小精装版则多了一层烫金腰封，上面印着“诗画同源，声入人心”八个字，旁边还点缀着一枚迷你竹编书签，这是由非遗工坊按照比例缩小的“鱼精”图案，精致而独特。
周曼指着小样里的《望庐山瀑布》说道：“出版社说平装版的颜色有点偏冷，尤其是瀑布的飞白墨，印刷出来比原稿浅了一些。他们会调整油墨配方，下周三会给我们新的小样。”
她一边说着，一边将众人的意见详细地记录在笔记本上。
接着，周曼继续说道：“夏晚晴觉得画稿的标注字体太小了，不太容易看清楚。陆哲则希望在歌词解读部分能够增加一些配图，这样可以让读者更好地理解诗歌的意境。这些意见我都已经跟编辑确认过了，他们会同步进行修改。”
岳川拿起小精装版，翻到“创作手记”那页——夏晚晴写的“淡墨改雾”的故事旁，配了张林野拍的、她指尖沾墨的照片，画面里的墨痕还带着湿润感。
“这个排版比之前的好，”他指着照片和文字的间距，“留白够，读者能慢慢看故事，不用挤着看。”
林野正坐在角落，用相机拍画册小样的细节——镜头对准腰封上的竹编书签，连竹篾的纹路都拍得清晰。
“我要做个签售会的预热短片，”他对着镜头调试光线，“先拍画册的质感，再剪进之前诗画展的片段，最后让大家对着镜头说句期待的话，肯定能吸引粉丝来现场。”
凌薇则在电脑上设计签售会的背景板——主体用《望庐山瀑布》的画稿，边缘缀着槐树叶和竹编元素，下方留了块区域放屏幕，打算循环播放《后来》mv的片段。
“签售会定在老街的文化站大厅，”她指着设计稿，“我跟文化站借了十张长桌，到时候摆上画册和竹编书签，再放台古筝，周曼可以现场弹两段《高山流水》，氛围肯定好。”
夏晚晴坐在沙发上，手里拿着《题都城南庄》的吟唱谱，正在练签售会上的表演片段。她唱到“人面不知何处去”时，特意放慢了语速，气息比之前更稳。
“签售会人多，我得把声音再沉一点，”她对岳川说，“不然后排的观众可能听不清，昨天我加了个低音的和音，你听听怎么样？”岳川点头，她轻轻唱了一遍，和音像雾一样裹着主声，比之前更有层次感。
陆哲则在旁边练《男人海洋》的现场版，手里拿着个便携麦克风——他特意调整了副歌的唱腔，比录音版多了点现场的爆发力。
“签售会不能跟录音棚一样稳，”他放下麦克风，“得有点互动感，比如唱到‘任你去乘风破浪’时，跟台下挥挥手，让大家有参与感。”
他还跟岳川提了个想法：“能不能在签售会搞个‘歌词接龙’，粉丝接对了就送竹编书签，这样能活跃气氛。”
岳川笑着同意：“这个主意好，既宣传了非遗周边，又能跟粉丝互动，一举两得。”
下午，周曼去对接巡展的事——文旅局把第一站定在邻市的文化中心，时间是下个月中旬，要求带五幅诗画原稿、周曼的古筝表演，还要加个“非遗体验小课堂”，让老街的王爷爷教现场观众编简易竹编书签。
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