以《燕京音乐报》《文艺报》为代表的传统媒体，在这场音乐争议中，坚定地站在了扞卫音乐传统诗意的阵营。
《燕京音乐报》在其评论文章中言辞犀利地指出：“《童年》专辑的出现，看似是音乐的创新，实则是对传统音乐价值体系的冲击。尤其是《踏浪》的改编，完全背离了原曲那种清新自然、充满诗意的风格。电子音乐元素的大量堆砌，使得歌曲原本的韵味荡然无存，只剩下强烈的商业气息。音乐不应该只是追求一时的听觉刺激，而更应注重其文化内涵和艺术传承。”
《文艺报》也发表评论表示赞同：“当我们聆听原版《踏浪》时，仿佛能看到金色的沙滩、湛蓝的海水，感受到海风的轻抚，那是一种与大自然紧密相连的美好意境。但改编后的版本，过于注重节奏的强烈和音效的新奇，却丢失了这种意境美，让音乐变得空洞而浮躁。这种对传统的不尊重，是音乐发展的一种倒退。”
这些传统媒体的批判，从音乐审美和艺术传承的角度出发，引发了社会对音乐创新与传统平衡的广泛讨论。许多音乐爱好者开始反思，在追求音乐创新的道路上，是否真的忽略了对传统的坚守。
与传统媒体形成鲜明对比的是，《南方都市报》《羊城报》《魔都报》等新兴媒体对《童年》专辑，尤其是《踏浪》的改编，展现出了开放包容的态度，毫不吝啬地送上了赞美之词。
《南方都市报》在专题报道中盛赞：“李默然在《踏浪》中的创新尝试，无疑为乐坛注入了一股全新的活力。”
“新型唱法的运用，将歌曲演绎出了别样的风情，俏皮的转音更是增添了歌曲的趣味性和时尚感，与原唱沈雁纯净的民歌风格形成了强烈的反差，这种反差带来的是音乐风格的碰撞与融合，为听众带来了全新的听觉盛宴。”
“编曲中加入西班牙吉他和合成器音效，是一次大胆而成功的突破，它打破了地域音乐的界限，让东方的旋律与西方的音乐元素完美交融，既保留了原曲中阳光、海浪等美好意象，又融入了羊城的科技感和现代气息，让这首经典老歌焕发出新的生命力。”
《羊城报》也发文肯定：“《踏浪》的改编是音乐创新的典范。在当今多元化的音乐市场中，需要这样勇于突破传统的作品。”
“它不再局限于传统音乐的框架，而是以一种全新的姿态呈现在大众面前，吸引了不同年龄段、不同音乐喜好的听众。这种创新不仅丰富了音乐的表现形式，也为本土音乐的发展开辟了新的道路，让我们看到了羊城音乐产业的无限潜力。”
《魔都报》则从文化传播的角度进行分析：“李默然的《踏浪》改编，是一次文化融合与创新的成功实践。它借助现代音乐技术，将传统音乐文化以一种更易于被当代人接受的方式传播出去，让更多年轻人重新认识和喜爱上经典老歌。”
“这种创新对于音乐文化的传承和发展具有重要意义，为传统音乐在新时代的传播提供了宝贵的经验。” 这些新兴媒体的赞美之声，让更多人开始关注到音乐创新的积极意义，也为音乐创新者们提供了支持和鼓励。
出人意料的是，各大报社围绕《童年》专辑的激烈争论，不但没有使它在市场上遇冷，反而像一把火，点燃了各界人士对它的强烈兴趣。一时间，购买《童年》专辑成为了一种潮流，人们怀着好奇与期待的心情，纷纷将专辑带回家中聆听。
当那熟悉又新鲜的旋律在耳边响起，人们瞬间被深深吸引。专辑中，原创歌曲《童年》，以其轻快明朗的节奏，宛如一阵清风，吹散了生活的疲惫；朴实真挚的歌词，又似一把温柔的钥匙，打开了人们内心深处那扇关于童年回忆的大门。
而其他歌曲的改编版本，同样展现出令人惊叹的魅力。无论是编曲的大胆创新，还是歌手充满情感的演绎，都让这些歌曲焕发出全新的生命力，不少听众甚至认为，这些改编后的歌曲在某些方面超越了原唱，给他们带来了前所未有的听觉享受。
这张专辑的火爆，让人们真切地感受到了羊城音乐公司强大的制作实力。
曾经，内地音乐在港台音乐的光环下，似乎显得有些黯淡。
但《童年》专辑的出现，就像一颗璀璨的新星，照亮了内地音乐的天空，让人们意识到，内地音乐同样有着无限的潜力和创造力，并不逊色于港台音乐。
这一发现，进一步激发了大众对内地音乐的热情，《童年》专辑也因此掀起了一股全民追捧的热潮，成为了街头巷尾热议的话题，在音乐市场上留下了浓墨重彩的一笔。
