雅典的危机解除，但“守护者”行动组并未停歇。沈锐注意到，在雅典案发生前后，维也纳艺术史博物馆那幅被标记了“荆棘钥匙”的勃鲁盖尔画作附近，安保系统记录到数次极其微弱的、非授权的射频信号扫描。这绝非偶然。
“他在复盘，或者在策划新的行动。”沈锐在视频会议上指出，“‘代理人’或其手下在评估维也纳的安防反应，或者那幅画本身还有我们未发现的秘密。”
卢卡提出一个大胆的设想：“也许我们不该总是被动防御。既然他对某些标志性的杰作如此执着，我们何不主动‘邀请’他？”
一个名为“音乐会”的主动诱捕计划开始酝酿。目标是一幅即将在荷兰阿姆斯特丹国家博物馆进行短期特展的、极具争议性和象征意义的画作——伦勃朗的《夜巡》。这幅画作本身代表了市民武装的集体力量与荣誉，其复杂的修复历史和巨大的文化影响力，无疑对“代理人”及其客户有着致命的吸引力。
“守护者”与荷兰警方合作，精心设计了一个陷阱：他们将公开宣传《夜巡》将使用一套“革命性的新型动态安保系统”，并故意泄露部分看似严苛实则留有后门的系统参数到特定的黑市渠道。同时，在展馆内外布下天罗地网，等待鱼儿上钩。
阿姆斯特丹，运河环绕的古老城市。国家博物馆为《夜巡》特展做足了准备，空气中弥漫着紧张与期待。“守护者”行动组的核心成员秘密进驻指挥中心。
伊莎贝尔监控着暗网，很快捕捉到异常。几个与“代理人”网络关联的加密节点开始频繁查询《夜巡》的运输路线、展馆建筑结构，尤其是对那套“新型动态安保系统”表现出超乎寻常的兴趣。
“他们在研究系统漏洞。”伊莎贝尔报告，“有高度专业的网络攻击迹象，试图渗透我们的模拟系统后台。”
马克协调的荷兰特种部队与博物馆安保融为一体，伪装成各种工作人员，遍布每个角落。沈锐则坐镇指挥中心，统筹全局。
然而，直到特展开幕，《夜巡》安然无恙地悬挂在展厅中央，预期的攻击并未到来。
“他看穿了？”卢卡有些失望。
“不一定。”沈锐盯着监控画面中熙熙攘攘的游客，“他可能改变了策略，或者……目标根本不是《夜巡》本身。”
就在“守护者”注意力集中在《夜巡》上时，阿姆斯特丹另一端的梵高博物馆却传来了警报！一名伪装成游客的窃贼，试图利用参观高峰期的混乱，用特制工具撬开一个展示梵高早期素描的展柜！该窃贼手法粗糙，与“灵猫”或“猫头鹰”的风格相去甚远，更像是个吸引火力的弃子。
几乎同时，伊莎贝尔捕捉到一条从阿姆斯特丹发出、指向“代理人”网络的加密信息，内容简短：“注意力已转移。‘收获者’就位。”
“收获者”！又一个新代号！
“目标是梵高博物馆！但不是那个弃子！”沈锐瞬间明白，“这是调虎离山！真正的‘收获者’在别处！”
警方力量迅速向梵高博物馆调动。果然，在博物馆一个相对冷门的、存放梵高书信和私人藏品的文献库内，保安制服了一名正准备用微型扫描仪高清盗取一批未公开梵高手稿的神秘男子！此人动作冷静，技术设备先进，正是“收获者”！
“收获者”被捕，其设备中被发现存储了大量已扫描的珍贵文献资料，不仅包括梵高的手稿，还有从其他几个欧洲博物馆窃取的、未公开的艺术家信件和创作草图。他的任务并非盗窃实物，而是盗取信息——那些蕴含了创作思路、情感秘密乃至可能影响艺术品估值和学术研究的第一手资料。
“‘代理人’的业务范围在扩大。”索菲分析道，“从实体文物到知识产权。这些未公开的信息在黑市上对某些收藏家和研究机构来说，价值不亚于实物。”
审讯中，“收获者”同样对上线一无所知，只通过网络接受名为“档案管理员”的指令。
“档案管理员”……信息窃取领域的专门协调人。
“代理人”网络的专业化分工再次令人震惊。他们不仅偷窃具象的国宝，也开始掠夺无形的文化记忆。
阿姆斯特丹的行动，虽然成功阻止了信息窃取，抓获了“收获者”，但再次体现了“代理人”网络的狡猾和多变性。他们虚实结合，声东击西，难以捉摸。
