许多影迷看了文章也有不满。
认为这两个发声剧评家实在是不懂得民众的需求，纯粹是吃饱了撑的，在胡说八道。
不看暴露画面？那谁还会为了看这种软绵绵的情感伦理电影去电影院啊？
两个傻瓜！
也正因为如此，尽管很快就有人告知了深作欣二有人写文章骂他，可深作欣二也没怎么当回事。
只把这两个小有名气的剧评家当成想靠骂他提高知名度的人，照样继续度他的假，全然不理。
于是这种轻视就成了他犯下的致命错误。
因为很快，两个剧评家又发了文章解释自己批评《火宅之人》的原因。
一个人说，自己正是因为喜欢《火宅之人》这部电影，是反复看了许多遍才有所领悟的。
难道觉察到了影片的不足，还不能写出来吗？
我写出这些评论也是为了希望深作导演能拍出更好的作品，未来作品的质量不再下滑，避免让他的广大影迷失望啊。
我想深作导演本人是一定能体谅到我的初衷的。
肯定不会像有些人容不得半点批评，接受不了质疑，其实这就是普通人和成功人士的区别。
越是有成就的人，心胸越宽广。
我倒是奇怪，那些对我不满的人，真的有认真看这部电影，体会到了影片的精神内涵吗？
另一个则说，现在日本各个行业都有一种不好的风气，就是把权威奉成神明。
好像一旦获得成功了，这个人就不能再遭到质疑了，这种风气难道有利于日本电影的良性发展嘛。
我只所以要对深作欣二的作品进行批评，正因为他是名导演。
我认为只有这种办法，才能让这位名导演以更严谨的态度去创作。
不信你们就看，他那些作品，质量、预算，与他的名气和荣誉完全是反比的。
越往前拍出来的电影水平越高，我不知道是导演在退步，还是越来越不用心，丝毫不爱惜自己的名誉，不珍惜花钱买票去电影院的观众。
难道剧评家的责任不是要以公正和公平的态度，以专业的眼光去为观众评价每一部影视作品的优劣吗？
如果我总是告诉你们，深作导演的作品毫无瑕疵，这种话你们信吗？
恰恰相反的是，作为一个剧评家，能够在像深作欣二这样的着名导演作品中，找到错误和缺憾，那才证明他是真正有勇气，有公正之心的专业人士。
至于那些只会说着名导演好话的人，我都怀疑他们看不到《火宅之人》里明显存在的问题。
我不能说他们趋炎附势，只会“读空气”，我担心的是他们能力不够。
任何一个行业，都有水平不够，浑水摸鱼的人呢。
不服来辩。
好嘛，就这两位剧评家。
一个唱红脸，一个唱白脸。
一个好言好语，一个言辞犀利。
不但一下子堵得指责他们的人没话说了，而且恰恰相反，倒是把剧评家这个行业里的愣头青给招惹出来了。
同行相轻嘛，这在剧评家的行业里也存在。
有些人受不了这个，挑衅？那我就来评判一下。
于是乎，接连又有几个剧评家认真看了一遍《火宅之人》，各自发表了一篇评论。
对于那个挑衅者的观点进行了驳斥。
纷纷指出，你说的不对，你懂不懂电影啊？
深作导演在这部电影中的失误跟本不在于你说的那些，而是什么什么。
依我看，他要怎么怎么拍就好了。
还有他上一部作品，哪儿哪儿也有类似的问题。
你的眼睛瞎了吗？再好好看看去吧。
于是一场论战就此展开。
新加入的剧评家们，想极力证明他们自己才是专业性的评论者，并不惧怕批评成名导演。
而那个掀起风波的，是个不懂装懂，真正浑水摸鱼的人。
只是需要指明的是，无论哪一方可都是在给深作欣二的电影挑不同的毛病。
再加上综艺、广播节目中，还不断有素人嘉宾扇风点火。
说某某剧评家的评论可真是有料，我对他太崇拜了，他就是我们影迷的指路明灯啊。
这个人怎么一直都没出名呢？我觉得他的评论比许多更有名的人都客观专业呢。
好嘛，就这样，渐渐的舆论就歪楼了。
从剧评家批评深作的动机，演变成了一场以深作欣二为中心的“大家来找茬”的游戏，成了剧评家们争胜负的比赛。
想想看，一个人就是再健康，拿也经不住十几个大夫拿着显微镜察看啊。
何况深作欣二也不是没有得罪过人，现在有落井下石的机会，那些人也不会和他讲什么道理，赶紧抓住机会骂他几句。
于是原本质量还过得去的《火宅之人》就被一堆剧评家分析了一个遍，找出来无数导演应该承担的错误。
尽管许多都是个人有个人的看法，无法具体评判对错，但无形之中，也让影迷降低了对深作欣二的崇拜和肯定。
觉得他好像也不是那么厉害了，就是一个普通人。
所以真等到深作欣二结束假期回到东京的时候，他自己都快傻眼了，突然间就发现不知道多少人在家庭版上揪着他的《火宅之人》挑毛病。
虽然这带动了观影热度，居然又让这部电影来了个小回春，多进账了几千万円。
可明显对他参加奖项追逐太不利了。
然而还有个人比他更恼怒呢，那就是原田美智子，因为她发现了，那么多的媒体评论文章。
满目全是石田亚由美和松本庆子的名字，可提及她的居然寥寥无几。
而且意见差不多居然还是说她没演技，只会暴露。
甚至有人感慨她是这部电影唯一选错了演员，应该挑一个和石田亚由美和松本庆子想当的才像话。
哪怕找“粉红电影女王”宫下顺子出演呢，也更有可信度。
这还让她怎么活？
自以为，差不多可以成为明日之影后的原田美智子是情不自禁地眼泪奔流啊！
