一个成功的商人，除了要有独到的眼光，聪慧的头脑，更要有抓住机遇的勇气，否则就不能成事。
宁卫民显然就是这么一个人，而且他比大部分的商人更具雄厚的财力。
也正是因为财力，给他的胆气托了底，所以1988年8月在京城发生的这次抢购风潮简直成了他肆意妄为的游乐场。
一方面，他把自己的服装、酒水、邮票这些东西尽量往市场上倾销，用高价获取高昂的利润。
另一方面，他则直勾勾的盯准了那些极具升值潜力的珍宝，在乱中抄底。
在即将进入市场价格放开的前夕，专门对这些东西展开了清仓式的扫货。
为此，他甚至觉得殷悦、张士慧和罗广亮卖东西的速度太慢，赶不上趟儿。
因而又专门从日本调拨过来了一笔十亿円款子来用。
款子是从雾制片厂的账户打到国内的京城的松本事务所分部的，需要几天时间。
但宁卫民可以先从皮尔卡顿公司支取一部分，算是企业借款。
而且尽管这笔款子对于宁卫民的海外财富来说只是九牛一毛，但换算成人民币已经是很了不得的天文数字了——三千万！
这还是官价，如果不着急，私下里兑换，能换出六千万人民币来。
这个年代的共和国，谁拥有这么庞大的财富，那购买力就相当于在海外直接放大十几倍，几十倍啊。
不用说，手握重金的宁卫民自然是想怎么挥霍都可以怎么挥霍的了。
所以他还不光陪着江念芸去京城玉器厂大买特买，他还把抄底的目标广泛投向了京城其他家，同样具有大量库存宝物的工美行业的特艺工厂。
要知道，京城手艺人过去集中居住地就在南城重文区，因此后来国家成立的工艺品厂也主要集中在这里。
实际上，除了玉器厂之外，什么象牙厂、宫灯厂、证章厂、骨雕厂、木刻厂、料器厂、雕漆厂、花丝镶嵌厂、珍艺花丝厂……等等，也都在重文区呢。
这些厂子的情况大致都差不多，照样是好玩意成堆啊。
尤其是苦日子过久了，现在又原材料飞涨，都巴不得能把压库的东西卖出去一些，解决一下实际困难，顺带给职工们改善改善生活处境呢。
而且这里也有不少和宁卫民有过良好的合作的厂子，有的厂子甚至是和宁卫民已经建立了长期合作关系，信任度那自然是杠杠的。
见他来买东西，各个工厂可都把他当成了救苦救难的观音菩萨啊。
压根就没人怀疑他是来趁火打劫的，就是个来捡便宜的市侩之徒。
厂家们无不欢迎之至，感激涕零，所以必须得打折啊。
九折都不行，不够意思，起码也得八折。
至于货色水准怎么样？
这还用说嘛。
京城的工艺品，技艺传承始于宫廷御用造办处，明清时期就从全国募集优秀的工匠。
建国后，工美行业改由政府扶持帮助，继续优化整合人才和技艺。
所以有一个算一个，几乎所有京城工美行业的工厂最后都变成了能给国家创汇的国营厂，哪个厂子都曾经辉煌过，他们生产的好东西自然多了去了。
而且每个厂都有自己名师，专属自己的绝活，不少厂子都因为政治任务给国家长过脸面，更是当年出口创汇的主要来源。
比如说，这象牙雕刻厂就曾有一知名工匠崔华轩，以玲珑剔透的镂空技法闻名。
他的代表作是象牙球。
其镂空琢花、分层转动等技法，曾一度被外国人视为华夏雕刻巅峰的绝技，早在民国时期就已广受外国人的关注和称赞。
象牙球精妙在于难以想象的雕工，凡十三层，每层皆刻细致花草，且皆浑圆能转动自如。
其心思之缜密、雕刻之奇妙，直是匪夷所思。
还有仕女人物作品，也是京城象牙雕刻最具代表性的产品。
突出特点是题材广泛，造型生动，形象刻划精细，服饰华美，衣纹潇洒，舞带翻转折叠富于变化。
京城曾有一位牙雕名匠王彬，尤擅于此。
他遗留的作品如《天女散花》、《嫦娥奔月》、《木兰从军》、《红楼梦》、《西厢记》等。
或以单体人物出现，或以群体人物与古建筑物、屋内陈设相映衬。
成为有背景、有情节的立体画。
京城象牙雕刻还有一个特别独特，别处没有的题材品种——老人题材。�
这是由于作品中的人物大都有胡须，而得名。
和仕女题材一样，老人题材常借“景”表现完整的故事。
如描写文人集会的《西园雅集》、《兰亭修禊》、《十八学士》，描写隐士的《深山采药》、《松下抚琴》等。
同样出自王彬之手的《四爱》，就是通过王羲之爱鹅、陶渊明爱菊、苏东坡爱砚、王茂叔爱莲，表现古代文人的风雅气度的。
像这样的作品，即便不算名家手艺的加成，光论材料费也不便宜呢。
哪怕以现代社会禁止象牙交易的行情下，光原材料象牙的官方合法回购价，也在两千一百美金一公斤。
所以这么来看，象牙雕刻厂一件牙雕人物，要个五六千的一点不贵。
一个大型牙雕，几乎用的一整只的象牙，要个三万八还能说什么呢？
这么便宜，那必须谢谢人家讲交情，给面子才是啊。
必须得请客，对不对？
这还只是象牙雕刻厂的东西。
