尽管这些人多数都是四十开外，尽管只有不到七八个人在场，但他们没有人在意自己和宁卫民的年龄差，仍然以一种真心的感动让掌声产生了热烈的效果。
“有眼光，有魄力！”一个老教授心服口服。
“难怪皮尔卡顿公司和坛宫饭庄能发展这么快！”又一个教授说。
“后生可畏啊。宁经理，虽然我们打交道这么久了，但今天我还是有一种刚认识你的感觉。那好，今后让我们继续互相支持吧。我相信我们在美术行业里，一定能创造出一个前所未有的美好前景……”
工艺美院的副校长很认真的保证，并对宁卫民伸出了感激的手。
或许有人会因此又要说宁卫民是圣母了，或许有人会担心宁卫民出借的画作会被无耻小人偷偷掉包，认为他这是没事儿给自己找事儿，属于自找倒霉呢。
但说实话，有这种类似的想法的人，那是既小气，又愚蠢，而且可笑。
确实，人的本质都是自私的，这点无可厚非。
人比人并不高尚多少，很多高尚的行为都是有前提条件的，大多情况都是根据每个人的社会地位和财富才能做出的。
但是我们得承认，即使自私自利，那也是需要有脑子的。
别的不说，难道书画这种东西，是那种像瓷器一样，可以安安静静的摆放着，永远不会损坏的东西吗？
要是那样的话，当初康术德在地摊儿上收来的古物，也不会打一开始就毫不犹豫的要出卖古画了。
实际上，完全就让康术德说中了，打宁卫民借助霍欣的帮助，搞来上万幅名家书画后，他就因此承受了常人难以想象的压力。
这些画作的储存和维护可没那么简单，时不时就得拿出来展展，挂在墙上晾晾，以免发潮，起霜。
没有拥有过名家画作的人根本不会懂得其中的麻烦。
但宁卫民却早就明白过来了，敢情收藏也是个体力活和技术活。
要不是因为宁卫民办坛宫饭庄，还有帮助康术德很快收回了马家花园，要不是有康术德、罗广亮和小陶这样可靠的人可以托付，他根本不可能靠自己的力量坚持这么久。
坦白的说，在他最疲惫的时候，连后悔自己的贪心都是有过的。
早知道这份辛苦，他才不会买这么多。
所以从最基础的实际出发，对外出借画作，这本身就是一种宁卫民因为自身局限性而产生的需要。
借出去他还能省省自己的力气，少操点心。
另外，无论从产业投入和布局还有公益性上来讲，他也只能做出这种选择。
留在自己身边藏着的那是死宝贝，只有拿出来让人看，才是活宝贝。
这些书画本不应该是属于个人之物，其文化价值原本就该是全国人民共同享有的东西。
宁卫民当初也是对霍延平做出类似承诺的，他说过自己之所以和港客争抢，买下这些书画，并不是只图书画升值，也有保全民族资产的意思。
这话不能说全是假话，尤其是以他今天的财富而论，这话的成色甚至已经变成了七成真，三成假。
更别说，即使是从私利上来讲，难道不是任何一个行业要想保持遥遥领先的地位，都需要持续在研发上进行资源投入嘛？
那工美行业也是一样啊。
宁卫民用手里的东西去增加教学方面的投入，往大了说是替国家和美术行业做贡献，往小了说也为了未来拥有更多的人才，好把工美行业这块蛋糕做大，保证他个人源源不绝的行业领先地位和利润。
所以出借美术作品给美术院校，持续加强与美术院校合作关系，这是高瞻远瞩，非常必要的一步棋。
留着不给别人看，难道就等着这些书画在家起毛嘛。
当然，考虑到这些书画本身的经济价值，以及未来的巨大潜力，失窃和掉包这种事儿难免发生。
毕竟故宫都遭遇过好几次贼，有的贼还真的偷成了。
常林钻石也有在展览期间被人调包的传闻。
但任何问题都有解决的办法，起码可以降低概率，总不能因噎废食吧？
难道因为有贪污的行为，我们就不交税了？
难道因为担心地震的风险，我们就永远睡在露天处？
没这样的道理吧，这么走极端的人，生活里恐怕是没有的。
这或许就是仁者见仁智者见智的一个例子，在没有能力的人眼里，任何事情都是困难，只有放弃。
但在真心想做事的人眼里，任何困难和障碍都可以找到办法去克服，起码应该尝试尝试。
宁卫民就是这样，说实话在他的眼里，文化产业实在是太庞大的市场了，所以一切投入都是值得的。
拿出借书画给京城的美术院校这件事来说，他捐楼给校方盖美术馆只是第一步，后续他还要成立一个专业的保管公司，建立严谨的安保制度，甚至聘请国内外的专业人才，来负责自己收藏的打理工作呢。
因为他能确定的一件事，就是自己未来的收藏还会越来越多，而这些收藏在未来可以应用的地方，所产生的经济价值也会越来越多。
要做一个收藏大家，文化大亨，那就得有惊人的气魄，所以他才会自己兴办潘家园旧货市场。
他和别人最大的不同之处，是他的眼光已经开始放在整个文化产业的上层位置了。
哪怕许多人都没有意识到，但他自己非常清楚，他已经占据了不少优质资源，俨然成了华夏文化对内运营和对外输出的主导者。
而前所未有的美妙前景就在前方等着他，十分令人期待。
