《阿甘正传》全球上映的哨声刚响，票房数字就像阿甘脚下的路，一路狂奔着往前冲。
北美首周末票房破亿，影院排片率高达45%，连午夜场都座无虚席；登陆欧洲时，巴黎的艺术影院破天荒给商业片排了早场，伦敦的街头海报被影迷用相机拍得发亮；亚洲市场更掀起热潮，东京的影院外排起绕楼三圈的长队，首尔的观众看完后在社交栏里刷满“人生就像一盒巧克力”的台词，而国内影院从早到晚循环放映，售票员的手在键盘上敲得发烫。
上映二十五天，全球票房轻松冲破六亿美元，打破了当时商业片的最快破纪录速度；到下映时，最终数字定格在11.起来。《小猪宝贝》的温情农场故事让负责家庭向项目的总监频频点头，《玩具总动员》里会说话的牛仔与太空人的设定，则让特效部门主管眼里发亮。轮到《阿波罗13号》，陈阳补充道：“实拍为主，我要让观众坐在影院里，感受火箭失控时的每一秒失重。”
接下来的分成谈判少了拉锯，多了默契。《小猪宝贝》和《玩具总动员》按华纳主控项目的常规比例分配，版权收益中基石出版拿三成；《阿波罗13号》则约定陈阳团队主导创作，华纳负责全球发行，票房分成向主创团队倾斜五个百分点。
“合作愉快。”首席执行官伸手时，会议室里的笑声松快起来。陈阳握完手起身，正撞见华纳的制片人已经在打电话：“让动画部和农场道具组立刻动起来，这两个故事等不起。”
走廊里，阳光透过玻璃幕墙落在剧本上，《阿波罗13号》的封面上，“1970”这个年份被陈阳用笔圈了又圈——那将是他下一场硬仗的战场。
《阿波罗13号》的拍摄紧锣密鼓地铺开，从搭建1:1的太空舱模型到协调nasa提供技术支持，陈阳带着剧组连轴转了四个月。失重场景的实拍、地面控制中心的群戏，每一帧都磨得极细，杀青时胶片盒上的日期已比计划提前了半个月。
紧接着，后期特效团队接过接力棒。火箭解体的爆炸光效、太空舱内的仪表闪烁，密密麻麻的细节在剪辑室里逐帧校准，陈阳守在监视器前，看着那些冰冷的机械画面渐渐有了让人心跳加速的张力。
1994年3月的杜比剧院，奥斯卡颁奖晚会的聚光灯刺破夜空。随着奖项逐一揭晓，《阿甘正传》率先拿下最佳剪辑、最佳视觉效果、最佳配乐等技术类奖项，台下的华纳团队与陈阳相视点头，掌声里已透着势在必得的底气。
轮到最佳改编剧本奖，颁奖嘉宾念出《阿甘正传》时，陈阳笑着朝身边的亚瑟扬了扬下巴。亚瑟猛地站起身，西装褶皱里还带着几分难以置信的激动，他快步走上舞台，接过奖杯时声音发颤：“这要感谢我的合伙人陈阳……是他几年前就笃定这个故事能打动世界，感谢基石出版的每一个人！”台下的陈阳朝他用力鼓掌，眼里映着老友的高光时刻。
最佳男主角归属汤姆·汉克斯，他在台上哽咽着说起扮演阿甘的心境，台下的陈阳跟着鼓掌，想起拍摄时对方为贴近角色减重、模仿步态的执着。
终场时刻，当颁奖嘉宾拆开信封，缓缓念出“最佳影片——《阿甘正传》”时，全场的欢呼几乎掀翻屋顶。陈阳深吸一口气，整理了下领带走上台，接过那座沉甸甸的金像。
“首先要感谢我的团队，”他的声音沉稳有力，“从路易斯安那的棉花田到越南的丛林片场，是你们熬的每一个通宵，让阿甘跑过了大银幕。”他看向华纳的席位，“感谢华纳兄弟的信任，没有你们的支持，这个故事走不到今天。”
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