第二天一早，季怀安就通过南炽州音乐协会的官方微博，发布了一篇重磅文章。
标题直接炸裂：《警惕！资本正在重塑我们的音乐审美》。
文章开篇就扔出了一个震撼性的观点：
“某些外来资本打着音乐创新的旗号，实则是在用流水线作品冲击我们的本土市场。”
“他们深谙饭圈营销之道，善于制造话题和共鸣，但这种共鸣是建立在对本土音乐文化的解构之上。”
“我们必须警惕这种温水煮青蛙的文化入侵。”
紧接着，用了大量篇幅，分析所谓的“流水线作品”是如何通过精准的市场调研和心理学操控，制造出让人上瘾的“伪情感”。
文章洋洋洒洒三千字，通篇没有提到凌夜的名字，但每一句话都在影射。
文章一经发布，立刻在音乐界引起轩然大波。
不到两小时，就有数位南炽州的二线音乐人开始发声。
“萧亦然的音乐确实晦涩，但至少他是在追求艺术的高度。”
知名民谣歌手林晓晨在微博上写道：“反而是那种看似治愈，实则在摧毁我们音乐根基的作品，更值得警惕。”
“听不懂萧亦然不丢人，但如果我们的年轻人只会听那些浅显的情歌，那才是真正的悲哀。”
摇滚乐队“城南”的主唱老张跟进评论。
“音乐是有根的，不是什么土壤都能长出好果子。”
这些发声的音乐人，平时都是圈内的边缘人物，但在这个节骨眼上，他们的话却格外有煽动性。
就在音乐协会文章发布后不久，一个名为“娱乐圈内幕君”的匿名大v突然爆出猛料。
“独家！某东韵州娱乐巨头的南炽州“殖民”计划曝光！”
配图是一份模糊的商业文件截图，上面赫然写着“针对南炽州市场的商业扩张计划书”字样。
虽然图片刻意打了马赛克，但几个关键词清晰可见：
“代理人布局”、“流量掌控”、“生态改造”。
这条微博迅速被转发破万，评论区更是炸开了锅。
“卧槽，这么明目张胆的吗？”
“代理人是谁还用说吗？明摆着就是凌夜啊！”
“我就说他怎么突然跑到南炽州来，原来是有备而来！”
紧接着，又有“专业人士”出来解读这份所谓的计划书。
“根据我多年的行业经验，这份文件的真实性很高。”
“星辉的目标很明确，就是要在一年内掌控南炽州24%的线上音乐流量。”
“而他们的策略也很狡猾，先用凌夜这样的才子打开局面，再逐步渗透。”
“《后来》和《分手快乐》看似是在治愈人心，实际上是在重塑我们的音乐审美。”
“等大家都习惯了这种套路，本土音乐就彻底没有生存空间了。”
两件事叠加，网络舆论瞬间爆炸。
#凌夜文化入侵者#的话题迅速登上热搜第一。
#守护南炽州音乐#、#星辉滚出南炽州#等话题紧随其后。
整个网络的风向，在短短几个小时内完全逆转。
原本对凌夜赞不绝口的网友们，开始重新审视这个“天才”。
“我现在想想，《后来》确实很治愈，但为什么偏偏是一个外地人来治愈我们？”
“我们南炽州就没有会写治愈歌曲的音乐人吗？”
“被套路了啊兄弟们，人家这是有组织有预谋的！”
“江沐月也是可怜，被人当枪使了还不知道。”
就连之前力挺凌夜的乐评人们，也开始“反思”。
“作为一个专业的音乐评论人，我必须承认凌夜的才华毋庸置疑。”
“但才华不等于动机的纯洁。”
“当我们为《后来》流泪的时候，有没有想过这眼泪背后的商业计算？”
“当我们为《分手快乐》鼓掌的时候，有没有意识到我们正在为外来资本的入侵买单？”
“音乐可以无国界，但资本的扩张绝对有边界。”
这种“理性”的分析，比那些情绪化的谩骂更具杀伤力。
它让凌夜从一个单纯的“天才”，变成了一个包藏祸心的“先锋官”。
江沐月的粉丝群也开始出现分裂。
“沐月女神是无辜的，她只是被人利用了。”
“无辜个屁，拿人钱财替人消灾，她就是帮凶！”
“大家理性点，音乐本身没有错。”
“音乐没错，但唱歌的人心术不正啊！”
