林夏把第三十七张样片拖进废纸篓时，影棚的聚光灯在他手背上投下道惨白的光，像块没温度的冰。下午四点的柔光箱里飘着发胶和咖啡的焦糊味，助理小苏冲的速溶咖啡忘了关火，锅底结着层黑痂，和甲方代表赵总监的脸色一样难看。赵总监的鳄鱼皮鞋在地板上碾过张废片，鞋跟把照片上的红唇踩成了模糊的红团，他举着平板电脑冲林夏喊：“这组口红广告拍得像老太太的胭脂！我说了要‘欲望感’，要那种让人看一眼就想舔屏的冲动，你把唇釉拍成了润唇膏，温吞得像杯白开水，对得起这十万的预算吗？”
小苏抱着反光板的手在抖，银色的板面上映出她发白的脸，连带着映出的灯光都在颤：“夏哥，赵总说得对，上周就跟你提过，得用大光圈虚化背景，把唇纹磨平，再p层玻璃光泽，你非说‘要留唇纹才真实，才有被亲吻的痕迹’。现在的美妆广告都靠磨皮，谁耐烦看你拍的‘原生感’？李姐的团队拍的眼影，p得像块宝石，连亮片的反光都算好角度，带货量是咱们的三倍，老板都在会上夸他们‘懂市场’！”林夏盯着镜头里渐显的唇形——模特的下唇有道浅浅的疤，是小时候摔在石阶上留的，像条藏在唇肉里的细线。父亲总说“商业摄影得留钩子，就像包子得有褶，光有皮勾不住人，得让人看见里面的馅儿”，可现在的甲方似乎更相信“完美到不像真的”，觉得只有磨平所有褶皱，才能勾住消费者的钱包。
道具架的角落堆着三十六张废片，最底下那张的边缘沾着点口红印——是父亲2010年拍香水广告时留的，当时他是父亲的助理，跟着在暗房泡了三个月，显影液烧坏了两件衬衫，领口的化学渍像朵难看的花。父亲的老镜头上还留着道指纹印，是被模特的香水熏花的，父亲说“这是市场给咱们盖的戳，证明咱们拍的东西有人气”。上个月给零食品牌拍薯片，对方非要把薯片p成标准的六边形，说“看着整齐，有高级感”，林夏说“不规则的弧度才有酥脆感，像刚从袋子里倒出来的，谁家里的薯片是规规矩矩的？”结果对方换了家工作室，精修图发在电商页，配文“强迫症福音，每片都一样”，销量涨了三成，评论区全是“看着就舒服，果断下单”。
“欲望感不是磨掉所有褶。”林夏转动光圈环，金属的摩擦声像在磨牙，“你看这道唇纹，涂唇釉时会积成小小的阴影，像条藏着糖的沟，让人想舔一下。”他放大监视器画面，模特的唇角有颗细小的痣，像粒不小心沾在唇上的芝麻，“这颗痣是她的特征，上次拍杂志封面，读者就说‘这颗痣让人想咬一口’，p掉了就没记忆点了，跟其他口红广告没区别，谁还记着你的牌子？”他调出原片，唇峰的高光处有块细微的反光，是午后的阳光透过影棚气窗照的，“这是唇釉本身的光泽，不是后期加的，真实的光比p出来的自然，就像真糖比糖精有回味，能让人记住那股子甜。”
赵总监的指甲在平板边缘刻出白痕，西装袖口的钻石袖扣晃得人眼晕，像两颗扎人的星星：“我要的是‘一眼就想买’，不是‘研究半天像真的’！你看人家拍的口红，嘴唇像块果冻，连毛孔都看不见，跟婴儿的嘴一样，你这倒好，连唇毛都没修干净，显得多糙！”他点开收藏夹，某大牌唇釉的广告里，模特的嘴唇被p成了心形，颜色饱和度高得像块塑料，背景是渐变的粉色，连牙齿都p成了珍珠白，“这才叫视觉冲击，让人一看就想拥有，你这叫写实主义，早过时了，现在谁还看真实的东西？”
林夏的目光落在影棚最深处的铁架上，那里摆着台褪漆的哈苏相机，棕色的皮套裂了道缝，像道没愈合的疤。镜头盖里夹着张泛黄的烟盒——是父亲拍的第一组商业片，1998年的老牌雪花膏，绿色的铁盒上印着朵牡丹。模特是巷口的张阿姨，当时她已经五十多了，眼角的皱纹没修，却把雪花膏拍得像块融化的月光，涂在手上的光泽柔和得像清晨的霜。去年父亲在拍白酒广告时突发脑溢血，倒下时相机还对着酒瓶，最后张照片里，酒液的波纹晃得厉害，却能看清标签上“二十年陈酿”的烫金，像父亲没说完的话：“老酒得有挂杯，好片得有褶。”
傍晚的夕阳从气窗钻进来，在背景布上投下细长的光斑，像根被拉长的丝带，缠在道具椅的腿上。林夏打开父亲的工作手册，牛皮封面的边角已经磨成了圆弧，摸起来像块老石头。里面夹着张1999年的报价单，纸页泛黄发脆，红铅笔标着“给老酱油拍广告，要留缸沿的霉斑，那是岁月的味，别p掉，懂的人自然懂”。某页画着个简笔画，小男孩举着玩具相机追着鸽子跑，鸽子飞起来的影子落在他脸上，是六岁的林夏，父亲在旁边写着“拍东西得懂它的脾气，酱油怕晒，晒了会起沫；香水怕冻，冻了会分层；人怕假——真实的褶皱里藏着钩子，能勾住人的眼睛，勾住人的回忆”。
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