宋秋明笑道：“陆洪渊老师这话筒都拿起来好几次了，看来是等着急了。”
陆洪渊笑道：“还真的等着急了，现在我特别羡慕阚丈星那个位置，能够先吐为快。”
“同样作为一名歌手，我先说说苏晚鱼今天的嗓音和唱功的展现。
苏晚鱼在这首《左手指月》中的演绎，完全是一次将个人声乐技艺与极致艺术表达完美融合的典范。
苏晚鱼今天表现出来的嗓音并非传统的温润或醇厚，而是一件充满“非人感”与“神性”的乐器。
她的音色基底清澈透亮，带有一种不食人间烟火的疏离感。在高音区，嗓音会迸发出一种锐利、具有金属光泽的穿透力，仿佛冷兵器划过夜空，这与歌曲所表达的意象完美契合。
苏晚鱼能持续使用边缘振动，也就是edge技术，使高音听起来既纤细如钢丝，又稳定扎实，毫无虚浮之感。这让她的高音具备了一种“危险的美感”，如同在万丈深渊上走钢丝，惊心动魄。
而且今天苏晚鱼的唱腔，我感觉还有一些特别的东西在里面，我能感受到，但形容不出来，但我感觉还是和戏腔，或者戏曲有关。而是不知道为什么，我还从中感觉到一些熟悉的感觉。苏晚鱼，你能不能给我解惑？”
苏晚鱼点点头，拿起话筒，道：
“陆洪渊老师，你的感觉没有错，这首歌的唱腔方面，确实也是有着其特殊性的。
这不是戏腔，但确实和戏曲，还有民族文化有关。在流行唱法的基础上，将戏曲与民族元素的化用。尤其是将龙国戏曲，尤其是旦角的咬字韵味、润腔方式，以及一些民间唱法的嘹亮与野性，不着痕迹地融入现代流行唱法之中。
那种独特的颤音、甩腔和装饰音，还融入了蒙族歌曲吟唱的一些发音特点，为歌曲增添了古老的、仪式性的底色，使其不同于普通的流行情歌，而是带有史诗与传说气质。
鱼舟说这首歌最核心的美感是气息与留白的艺术。需要运用气息的颤动、停顿和绵长的尾音来制造悬念与张力。歌曲中许多短暂的静默和气息声本身都成为了音乐情绪的一部分，让后续的爆发更具冲击力。
这也是从蒙族歌曲和戏曲的特点中提炼而来的。”
陆洪渊一拍大腿，有些懊恼地说道：“难怪！难怪我说怎么会有一种熟悉感，原来是我家乡的味道。惭愧啊惭愧，我一个从小在草原长大的人，蒙族妈妈的儿子，不知道怎么去将这些大草原的东西推广出去，让更多人了解。而你和鱼舟两个生活在江南的人，却已经把这些元素融入到自己的作品里了。
我身为一个来自大草原的游子，由衷地谢谢你，谢谢鱼舟老师。”
陆洪渊站起身，朝着苏晚鱼深深鞠了一躬。
“陆洪渊老师，我实在当不起的。你要是感谢，你私底下找鱼舟去感谢吧，我可没有能力想到这么深奥的事情，他写歌，我唱歌，他教我就学。我只是在完成他的想法而已。”苏晚鱼赶紧侧身避让。
“你当得起的，这首歌我知道有多难唱。这是一首对演唱者要求非常高的歌，这是一首很容易失误的歌，以你现在的名声和成绩，根本不需要冒这个险。你的勇气和能力也让我钦佩。”
苏晚鱼浅浅地笑道：“鱼舟说，我们才二十四岁，要是在这样的年纪就怕失去这个，失去那个，那和提前变老有什么区别？这是个可以为了梦想而冒险，为了信仰可以失败的年纪，为什么要错过呢？
他经常说，人没了梦想，和咸鱼有什么区别呢？”
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