“在我个人的感觉里，鱼舟老师的歌曲是大主流，是长江黄河，而小哭包的歌曲就是蜿蜒的溪流和山涧。我们需要大河滔滔的汹涌，也需要清泉的清澈秀美。
小哭包老师是很擅长写情歌的，这是她在我心里的加分项。她在苏晚鱼和陈如华的专辑里，都创作了非常经典的情歌，每一首都独具风格，让人回味无穷。
鱼舟老师情歌写得不多，真正流传在外的两首情歌，是《私奔》和《敖包相会》，两首歌都不是那种甜蜜的，呢喃的，温柔的情歌。而是透着一种扑面而来的火热情感。
就仿佛在说，老子看上你了，你从不从？可就是这样霸道蛮横的表达形式，又有谁不从？他可是鱼舟老师。
而小哭包老师的情歌里，体现了非常丰富的情感。有恋爱中的甜蜜，伤心，悲苦，患得患失。
个人大胆的猜测，小哭包老师是尝过爱情的酸甜苦辣，悲欢离合的，而鱼舟老师明显在恋爱这件事情上，所向无敌，无法阻挡。
这也造成了二人在创作爱情歌曲的风格上，特点如此地迥异。
我个人是非常喜欢小哭包老师的创作的爱情歌曲的，那种情绪和情感，更容易引起我这种普通人的共情。
在这张专辑里，我最喜欢的是那首《温柔》。
这首歌是简约主义编曲美学的典范，分解和弦织体贯穿始终。人声悬浮于混响空间，在“给你自由”处实现从压抑到释然的动态转折。吉他solo采用哭泣式推弦技法，器乐与人声形成镜像对话，展现克制的抒情力量。
小哭包之前给苏晚鱼写的情歌，是那种甜蜜的，坚定的，幸福的，非常符合苏晚鱼那种热恋的心境。
而小哭包老师这次给陈如华写的情歌，更多的是自嘲后的自我勉励，叹息后的自我排解。我不知道这是根据陈如华的情感现状写的歌，还是小哭包自己的感情上不太顺利。
个人弱弱地猜测是后者。
不信的话，你们可以看看这首《知足》。在风格和质量上，这首歌无可厚非，民谣叙事曲式融合摇滚情绪张力，其中采用口琴的前奏奠定怀旧经纬。旋律线在五度圈内循环升华，副歌突然转调如记忆闪回。陈如华采用气声边缘化唱法，那句“笑着哭”处的音色裂变完美诠释歌词悖论，创造痛感与治愈并存的听觉奇点，让我印象非常深刻。
小哭包老师在几首情歌里，多多少少有这种笑着哭的自我疗伤式的情感流露。
而在《你不是真正的快乐》这首歌里，电子音色脉冲与摇滚配器构成现代性隐喻，副歌切分节奏暗合情感抑制。陈如华在g4音区展现沙哑撕裂的戏剧张力，第二主歌加入的合唱团采样如社会规训的回响。桥段骤停后的怒吼打破完美假面，完成从个人情感到时代症候的诊断。
小哭包老师的词曲和编曲，流露出的不是什么《你不是真正的快乐》，更像是通过歌曲，告诉所有人，我不是真正的快乐。
如果我猜测的没有错，小哭包老师最近的感情方面应该是很苦闷纠结的，我是真心的祝愿小哭包老师能尽快地走出情伤，让自己真正的快乐起来。
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