显隐的色彩，是带润的透。茶汤的绿里泛着白的清，像碗藏春的液；绣帕的红里透着素的雅，像块藏心的暖；画纸的青里闪着白的虚，像幅藏境的卷；木料的棕里藏着纹的实，像块藏劲的料。这些被显隐染透的色，像幅温润的画，让你在凝视时忽然懂得：显隐的色从不是炫目的艳，是润后的透，像老茶汤的绿，越品越见清；像旧绣帕的红，越藏越见暖。
老画师说最高级的显隐是，他画《品茗图》，故意让茶烟在画面上方留片轻淡的雾，你看这藏，是显着也记着该有的境，比全露的更见妙，就像显隐的妙，憋着点才够久。有次见他画《木工》，让刨花在木料旁留缕轻飘的影，这隐不是缺，是显着也记着该有的柔，就像显隐的境，藏着点才够醇。这些带着分寸的调和，藏着最通透的观——没有必须张扬的显，只有恰到好处的藏，就像世间的显隐，太过显露反而浅，带着些藏才够深，像祖母的针线笸箩，绣着够真，藏着够久，比一味求艳多了层与生活相契的智。
显隐的隐喻，是山水的卷。近树的显是画的形，远峰的隐是留的境，近水的绿是露的波，远水的蓝是藏的天，各有各的妙，却都在一幅画里相生。这些层层递进的融，像幅生生不息的卷，显得越透，隐得越远，终会在岁月里愈见和谐。
老禅师说显隐是心上的藏，他指着寺后的茶园，这茶，是显隐都有真味，就像人的情，露藏都有深意。有次听他讲，指着阶前的花草，这艳，是隐着才够显，就像显隐的理，衬着才够醇，他的手掌抚过带露的茶叶，像在触摸温润的韵。这些物我相融的瞬间，像杯回甘的茶，让你在当下尝到调和的甜，明白有些显隐只在眼的见，有些滋味却在心的悟，有些显是为了露，有些隐是为了藏，像显与隐，显借隐的衬显韵，隐借显的露藏情，却终究显是显，隐是隐。
显隐的记忆，是生活的暖。祖母的针线笸箩现在摆在民俗馆，磨圆的顶针还在，参观者说这是能摸着心的帕；先生的画案成了校史馆的展品，褪色的颜料盘还在，学子说这是能看着境的笺；那些父亲的木匠铺，现在成了工匠馆的景致，磨亮的刨刀还在，匠人说这是能透着劲的料。这些被时光赋予温润的显隐，像一本本记着韵的日记，每个针脚里都夹着一次藏露的柔，翻开时，能看见祖母绣花的妥，先生画画的巧，父亲做木的诚。
去年清明回到古寺，在老住持的茶桌旁发现盏没泡完的茶，是他临终前还在品的，说再等会儿，茶香更幽，新住持的声音发紧，茶叶的绿里还留着指痕，你看这泡，是憋着劲才留的韵，越细越见真。风声漫过古寺，茶香的清与檀香的幽渐渐重合，像首无字的歌。
谷雨的晨雾把针线笸箩的布染成素白时，我又站在祖母的储物柜前。新绣的帕子正在竹篮里晾，绣花的侄女在帕子边缘留了片空白，太奶奶说过，花要露，白要留，才够活，她的手在空白处轻轻描了朵小花的影子，日子也一样，显时露真，隐时藏暖，才够味。我忽然懂得，那些看似简单的露与藏，实则是岁月调和的韵，没有一显一隐的悟，哪来这份通透的醇。
准备离开时，在先生的画案里发现本画到最后一页的《山水册》，显隐相生，方见真境八个字写得格外润，像句醒人的语，这是他特意留的，说显隐的字，得带着韵才够真，守案的老人声音发颤，你看这润，是笔记着衬的妙，心也一样，有几分隐才够显。我把《山水册》抱在怀里，看阳光透过字迹在地上投下的影，像幅温润的画，让眼眶忽然热了。
走出很远再回头，古寺的显隐在暮色里成了山水的卷，针线笸箩的暖在月光下泛着布的光，画案的韵在灯影里凝着纸的魂，木匠铺的劲在风里闪着木的亮。风裹着茶的香，带着线的柔，带着墨的润，带着木的醇，我忽然看见显隐深处的光——它从不是绝对的对立，是清醒的调和；不是短暂的露藏，是长久的回味。就像那些在世间行走的人，心中若有幅显隐的画，便能在张扬时知收敛，在沉默里懂藏心，把每个看似单薄的瞬间，都活成可以回味的韵，像老住持的茶，显着够清，隐着够幽，既经得住岁月的磨，又留得住初心的润，让那些看似简单的露，最终都变成生命里最醇的暖，像父亲的木匠铺，凿过之后更牢，藏过之余更久，余味里都是岁月的甜。
转身离去时，手机收到朋友的消息：整理旧物时翻出母亲绣的帕子，发现内侧绣着我的生日，忽然想起您说显隐是藏在细节里的暖，原来有些情，真的会跟着线迹味长进心里。字里的柔漫过屏幕，像缕照着显隐的光。我知道，这份显隐的慧会一直跟着我，继续在岁月里调和，把每个遇见的显，都变成可以藏心的暖，把每个遇见的隐，都变成可以回味的韵，让那些看似单薄的时刻，最终都变成生命里最醇的诗，像四季的显隐，春让新绿显映枯枝，夏使浓荫隐护蝉鸣，秋令硕果显露枝桠，冬叫白雪隐藏生机，各有各的韵，却都在时光里，藏着一个够得着的暖。
