邀请函旁边，正好摊放着那本光绪版《河工图说》，以及他从古籍上撕下、用来临摹盲婆所示水痕符号的衬页。
衬页是极薄且韧性好的棉韧纸，纸上那些由墨仙烙印显影、阿檐亲手描摹下来的银灰色水渍状符号，正散发着微弱的寒意。
他的目光在两者之间缓缓移动。
邀请函是崭新的、工业化的、代表着“进步”的未来。
衬页是古老的、手绘的、承载着“遗忘”的过去。
截然不同，南辕北辙。
但，在阿檐的感知中，两者所散发出的那种“灰色”的质感，却惊人地相似。
一种是地脉被遗忘、被填塞后产生的腐朽与愤怒。
另一种是对崭新未来的渴望被悄然污染、被偷换概念后产生的冰冷与空洞。
它们仿佛是同一枚硬币的两面，是同一股力量在不同时代的两种表现形态。都在将鲜活的东西，推向一种死寂的“静”。
阿檐缓缓伸出手指，先触碰了一下衬页上那银灰色的水痕。指尖传来地底的阴冷与潮湿，是桥墩下那股窒息感的微弱回响。
接着，他的指尖移向邀请函光滑的纸面。触碰到的，是一种工业涂层的滑腻，以及其下正在发生的、更加隐秘的板结与冷却。
冰冷的绝望。冰冷的“进步”。
两种冰冷，在他的指尖交汇，激起一阵相同的战栗。
收音机里的女声还在毫无感情地重复着纺织厂开工的日期，嘶嘶的杂音仿佛某种不祥的伴奏。
阿檐猛地缩回手，目光死死盯住邀请函上那个鲜红的日期。
本月十五日。竣工投产。
那一天，当所有的机器开动，当所有人的“渴望”与“信赖”被汇聚到那个被灰色缠绕的节点时……
会发生什么？
地底那团东西，会因此得到怎样的“滋养”？
他感到一股寒意，比巡天御史的注视更加具体，更加迫在眉睫。
