音色单一，缺乏变化，更谈不上承载神魂之力。
韩尘并不气馁。
他反复尝试，调整灵力输出的强度、频率、以及指尖震颤的微妙角度。同时，识海中轮回珠缓缓旋转，辅助他分析、优化每一次灵力模拟音律的“波形”。
渐渐地，那单调的音色开始变得圆润，甚至能模拟出简单的音阶。
他尝试将一丝微弱的神识附着于这灵力音波之上，向前方一棵沙枣树射去。
音波触及树干，仅仅让其轻微晃动了一下，树叶沙沙作响，并无特殊效果。
“神魂之力附着不够凝练，音律本身也缺乏‘摄魂’的韵律。”
韩尘反思。他回想璇玑传承中关于“引动情绪”、“共振神魂”的要诀。
那不仅仅是声音，更是一种蕴含着特殊精神波动的“律”。
他闭目凝神，不再追求声音的响亮或复杂，而是尝试在灵力模拟的音波中，注入一种“宁静”的意念。
这一次，他想象着深夜寂寥的星空，想象着微风拂过湖面泛起的涟漪。
指尖再次轻划。
一道几乎微不可闻、却异常柔和悠长的“嗡”声扩散开来。
声音入耳，竟让人不由自主地心神一静，连河边潺潺的水流声都仿佛远去了一些。附着其上的一缕神识，也变得如丝如缕，更加柔韧且富有渗透性。
韩尘眼睛一亮。
他趁热打铁，开始尝试更复杂的意念注入——一缕“哀伤”，源于璇玑与太玄故事带来的感触；一丝“凌厉”，模拟对敌时的杀意。
不同的意念，需要配合不同的灵力频率与神识波动，模拟出的音效也截然不同。
哀伤之音低沉呜咽，如泣如诉，能引动听者心中负面情绪；凌厉之音尖锐短促，如针似刺，专攻一点。
他摘下一片宽阔的芦苇叶，卷成简易的叶笛。
以实物为载体，灵力与神识通过叶笛转化为声音时，果然更加顺畅，音色也丰富了许多，虽远不及真正法器，但用来练习已足够。
接下来的数日，韩尘便在这河边绿洲暂驻下来。
白日里，他一边警戒四周，一边反复练习“玄音摄魂曲”的基础——以不同乐器（叶笛、灵力模拟、甚至敲击石块、拨动冰蚕丝）发出蕴含不同意念、带有神魂攻击倾向的音波。
目标是芦苇丛、水流、甚至捕获的一些小型沙漠动物。
他发现，对付灵智低下的小兽，简单的“震慑”之音就能让其呆立不动；“迷惑”之音可让其行为混乱；而若将音波极度凝聚，模拟“裂魂”尖啸，甚至能直接震散一些弱小虫豸的微弱生机。
夜晚，他则打坐调息，一方面恢复修炼消耗的神魂之力（修炼此功对神识消耗果然巨大），另一方面在识海中反复推演更复杂的音律组合、攻击节奏，以及如何在实战中与其他功法配合。
期间，那三只铁甲鳄曾有一次试图靠近上游，但在韩尘尝试性地向河水中扩散出一道蕴含“驱赶”与“威吓”意念的混合音波后，它们迟疑了许久，最终缓缓退回了下游深水区。
这让他对“玄音摄魂曲”的实际效果有了更直观的信心。
七日之后，韩尘自觉已初步掌握了“玄音摄魂曲”的基础运用法门，虽距离大成乃至璇玑所说的“构筑幻音迷宫”等精妙境界相差甚远，但已堪实用。
更关键的是，通过对这门功法的修炼，他感觉自己的神识控制力变得更加精细入微，神魂本源似乎也在这种反复的消耗与恢复中得到了一丝丝的淬炼与壮大。
是时候离开这片绿洲，继续探索这广袤而危险的秘境了。
离去前，他再次来到掩埋棺椁的地点，默默站立片刻。
“璇玑前辈，且安心于此沉睡。待晚辈归来之日，便是带您离开此地之时。灵墟大陆，或更遥远的上界……但愿，真有重逢之期。”
说罢，他转身，祭出青锋剑，身形化作一道流光，向着荒漠深处，那未知的机遇与挑战并存之地，疾驰而去。
身后的绿洲渐渐缩小，最终消失在滚滚黄沙与热浪之中。
唯有那潺潺河水，依旧不知疲倦地流淌着，仿佛在默默守护着那段被时光遗忘的凄美约定。
