雷诺阿和马丁内斯离开后，“霓裳”并未恢复以往的平静，反而陷入了一种更为深沉、紧绷的忙碌。合作的意向已明确，但真正的挑战，才刚刚开始。
雷诺阿留下的，不是具体的设计图，而是十几页充满感性与抽象词汇的概念手稿——“风之痕”、“光之羽”、“竹之息”、“水之韵”。这些词语在巴黎的创意会议上或许能激起无限遐想，但落在“霓裳”的工坊里，却让一众习惯了与具体布料、针线打交道的匠人犯了难。
“这……这‘风之痕’要怎么表现在衣服上？”小柱子挠着头，对着手稿上一片流动的、仿佛被风吹散的墨迹线条，愁眉不展，“总不能真把布剪破吧？”
春妮也蹙着眉：“‘光之羽’指的是光泽感还是轻盈感？或者是某种羽毛的形态？太模糊了。”
样品间里，第一次针对具体设计召开的会议就陷入了僵局。大家围坐在长桌旁，桌上摊开着雷诺阿的手稿和之前做的几版样衣，气氛有些沉闷。连赵梅都少有地没有发表意见，只是反复摩挲着一块样衣的布料，似乎在触摸中寻找答案。
招娣没有说话，她起身走到窗边，推开窗户。春风立刻涌入，带着院子里新翻泥土和植物的气息，吹动了桌上轻薄的稿纸。她看着那被风拂动的纸张，边缘微微卷起，发出细碎的声响。
“我们先不做衣服。”招娣忽然转身，声音清晰地传入每个人耳中。
众人愕然抬头。
“小柱子，春妮，赵梅，还有小敏，你们带上纸笔，不，带上眼睛和手。”招娣的目光扫过他们，“我们出去。”
接下来的半天，招娣带着核心的几人，没有碰任何针线布料，只是漫无目的地在工作室周边行走。他们去看墙角背阴处湿润的青苔，看阳光穿过树叶在地上投下的、随时间移动变化的光斑，看溪水流过石块泛起的粼粼波光，甚至去看老屋瓦片上雨后残留的、蜿蜒曲折的水渍痕迹。
招娣不时停下，指着某处让大家仔细观察。“看这青苔的层次，颜色不是单一的绿，有深有浅，有干有湿，这是一种‘痕’。”她又指向水面，“光在这里不是静止的，它在跳动，在破碎，又在重组，这就是‘羽’的动态。”
她让大家伸手去感受不同物体的质感——粗糙的树皮，光滑的卵石，柔韧的草叶。“记住这种感觉，”她说，“衣服穿在人身上，不仅是视觉，更是触觉的交流。”
起初，小柱子还有些不解，觉得这像是在浪费时间。但当他真正静下心来，仔细观察阳光是如何一点点爬过斑驳的墙壁，留下明暗交错的“光之痕”时，他心中某个地方似乎被触动了。春妮则对风中摇曳的狗尾巴草产生了兴趣，观察它那纤细却极具韧性的姿态，思索着如何用面料和结构去模仿这种“虽柔却刚”。
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