阴影最先笼罩安桥县文化馆。
灰云低垂，如浸墨棉布压屋脊，风被禁声。
门可罗雀，连麻雀都不落——外墙“非物质文化遗产展示中心”字样褪色，如同小城被遗忘的注脚。
高青的“烟火人间”摄影展首日，整座县城骤然苏醒。
人群如磁吸般涌来：菜贩骑旧电瓶车，学生溜出课堂，老者拄拐，母亲推婴儿车……他们带着好奇、怀疑甚至敌意而来，最终却沉默地停在展厅中央那组最扎眼的作品前。
九宫格照片无装裱，仅以黑细框勾勒，像九扇冷窗，窥视命运碎片。
每一帧粗粝而精准。
左上角，是被无数人抚摸至包浆的玉佛。
镜头拉近，佛面油光泛亮，嘴角微扬，笑意慈悲而诡异；
其下，乔家野单手拽回天台寻死女孩的瞬间，风鼓衣摆，发丝凌乱，手臂青筋暴起，眼神里没有表演，只有恐惧与决绝；
第三张，红纸宣言贴于布摊：“一卦换一愿，善恶自选。”墨迹淋漓，歪斜却力透纸背；
第四幅，凌晨三点夜市一角，他蹲地为哮喘老人煮姜汤，锅盖掀开时热气模糊了镜头；
第五张，拾荒老人捧着他送的一碗牛肉面，泪流满面——儿子离世后第一次有人请她吃饭；
第六图，暴雨倾盆，他背着晕倒醉汉穿行积水街道，雨水顺帽檐滴落；
第七幅，他坐破收音机旁听评书，神情专注如朝圣；
第八张，春姨端来热饺，灯光昏黄，映照两人无需言语的默契；
最后一张，深夜街口，他独坐收摊旁，背影被路灯拉长，流浪猫蜷于脚边，共享城市边缘的孤寂。
九张照片拼成一个无法言说的故事。
不讲奇迹，不谈救赎，只呈现一个真实存在过的身影——在光与暗交界行走，在信与不信之间摆渡。
标题仅一行小字，锐利如刀：
这句话点燃人群。
窃语如潮蔓延，时而激昂，时而困惑。
有人称这是揭骗局铁证，是对封建迷信的审判；有人摇头，说是凡人立传，是对底层尊严的温柔致敬。
争论愈烈，直至一名中年妇女红着眼，在留言簿写下一句：
声音戛然而止。
这话如咒，击中所有人软肋。
展厅陷入长久寂静。空气凝滞，连呼吸都小心翼翼。
人们再望九图，眼神已变——不再是一个江湖骗子，而是承载卑微希望的容器。
他是风雨夜里多撑一把伞的人，是在别人崩溃时接住重负的人，是在无人注视处依然选择善良的人。
高青站在角落阴影里，冷静注视这一切。
她在等转折点。现在，它来了。
展览第三天，风暴中心现身。
李月，风衣干练，步伐坚定，目光如鹰隼扫过人群。
她未参与议论，从第一幅看起，极慢走完全程。
每张照片停留数秒，仿佛要用眼睛拓印细节。
在九宫格前驻足最久，视线凝于那行小字五分钟，指尖轻抚“他说谎，但有人信了”，像触摸一段隐秘真相。
最后，她在写满字迹的留言簿角落，用自带钢笔留下一行清瘦有力的字：
合上本子，她径直走向角落的高青，仿佛早知她在。
递出名片，《深度周刊》首席记者。
“我想写篇深度报道，”她的声音冷静穿透，“标题叫《地摊上的神谕》。”
高青看着她——意料之外，情理之中。
她要的正是舆论，而李月，是顶级操盘手。
流量媒体只会撕碎乔家野，而李月擅长把复杂人性织进叙事经纬，让读者在愤怒之后学会理解。
“我的报道，会比周昭那种流量鬣狗深刻得多。”她一语道破高青最深忧虑。
高青迟疑片刻，从包中取出黑色u盘，放入李月掌心。
“这里有全部原始素材，包括未展出的部分。”她顿了顿，压低声音，“只有一个条件——别把他写成神，也别写成骗子。”
李月握紧u盘，点头：“我要的，是那个摆渡人。”
消息传到乔家野耳中时，他正帮春姨串次日肉串。
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