清晨的阳光斜斜切进文物局古建检测室，透过双层玻璃，在地板上投下长条状的光斑。林砚站在检测台旁，指尖捏着一副银灰色的防滑手套，还没戴上，就先闻到了空气中飘着的味道——那是工业漆的刺鼻气息，混着劣质胶水的黏腻味，像一层薄纱，盖过了角落里那组太和殿斗拱真品模型的老木沉香。
检测台上，那尊半米高的斗拱仿品静静躺着，通体刷着深褐色的油漆，试图模仿百年老松木的包浆。林砚深吸一口气，戴上手套，指尖刚触到仿品的表面，就皱起了眉——漆皮太厚太滑，像裹了一层塑料膜，没有半点手工打磨的温润感，连木材的纹理都被完全覆盖，只能摸到机器抛光留下的螺旋纹，冷硬得硌手。
“先从外观查起。”他轻声对自己说，拿起桌上的放大镜，蹲下身，凑近仿品最外层的散斗。散斗是斗拱的“配角”，负责衔接上层的拱和下层的斗，真品的散斗边缘，是老工匠用凿子一锤一凿刻出来的，每一道痕迹都带着力度的变化，浅处轻、深处重，像书法里的提按，自然流畅；可这仿品的散斗边缘，却是齐刷刷的直线，切口像被钝刀削过，边缘还挂着几根没清理干净的木刺，用指尖一碰，就能感觉到扎手的粗糙。
“连基本的‘倒角’都没做。”林砚喃喃自语，翻开笔记本，在“仿品外观”一栏写下：“散斗无手工倒角，机器切割痕明显，边缘木刺未处理”。所谓倒角，是传统木作的基础工序，把构件的直角磨成圆角，既防磕碰，又显温润，可这仿品连这点都省了，足见其敷衍。
他起身绕到仿品另一侧，看向斗拱的核心部件——蚂蟥榫。这是斗拱的“手臂”，斜斜地插入上方的檐枋卯口，也是之前发现胶水残留的关键部位。林砚用卷尺量了量榫头的尺寸，笔尖在笔记本上飞快记录：“榫头根部宽3.1厘米，顶端宽3.0厘米，基本为直柱形，无楔形收窄设计”。
这个数据让他心里一沉。他想起上个月拆解太和殿真品斗拱时，特意量过的尺寸——真品蚂蟥榫根部宽3.2厘米，顶端宽2.8厘米，是标准的楔形，“这样插入卯口时，会随着木构的自然收缩越咬越紧，哪怕过几十年，也不会松动”，老周当时的话还在耳边响着。可这仿品的直柱形榫头，根本没有咬合的张力，一旦受力，很容易从卯口滑出来。
“再看卯口。”林砚把仿品轻轻翻过来，露出斗身的卯口——也就是衔接榫头的凹槽。他用手电筒照进去，光柱下，卯口内壁凹凸不平，还残留着机器铣刀的纹路，像一道道细小的沟壑。“真品的卯口是手工凿的，内壁虽不绝对平整，却有‘顺纹’的弧度，能贴合榫头的楔形，”他用手指探了探仿品的卯口，“这个内壁是‘逆纹’，榫头插进去，很容易被木纹卡住，强行用力还会把榫头撑裂。”
最关键的，还是自锁卡榫。林砚的目光落在榫头侧面那个方形的小缺口上——那里嵌着一个小小的木卡子，是仿品试图模仿真品“天工之巧”的核心部件。他屏住呼吸，用一把特制的竹制镊子，轻轻抵住卡子的一端，试图推动它。
镊子的力度很轻，只够推动一片羽毛，可那木卡子却纹丝不动，像和榫头长在了一起。林砚稍微加了点力，突然听到“咔”的一声轻响——不是卡子活动的声音，而是卡子与榫头连接处的胶水裂了道缝。他赶紧停手，用放大镜凑近一看，卡子的底部还沾着一点没清理干净的白胶，像一道难看的疤痕，盖在木头上。
“是粘死的。”林砚的声音冷了下来，在安静的检测室里格外清晰。他想起真品的自锁卡子——推动时会有“咔嗒”的脆响，能灵活伸缩，里面藏着老工匠精心设计的木弹簧，“木弹簧是用黄杨木做的，韧性足，能跟着木构的收缩自动调节张力，哪怕过百年，弹性都不会失”。可这仿品的卡子，只是个徒有其表的摆设，用胶水粘死在榫头里，别说调节张力，连基本的活动都做不到。
这时，老周推门进来，手里拿着一个牛皮纸信封，里面装着真品斗拱的材质检测报告。“怎么样？看出门道了吗？”他走到林砚身边，目光落在仿品上，眉头一下子皱了起来，“这漆刷得也太厚了，把木纹全盖了，是怕人看出材质不好吧？”
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