“……然后角色a走向舞台中央。灯光打在他的脸上。他应该说台词了。但他忘了台词。他愣在那里。观众开始窃窃私语。导演在幕后皱起眉头。角色a应该说什么？剧本上没有写。即兴发挥？不，规则不允许即兴。那么……删除这个角色？可舞台上需要他。那就……重写台词。写什么？写‘我忘了’。但‘忘了’不符合角色设定。写‘我知道你们在等什么’。等什么？等一个答案。答案是什么？答案在下一幕。下一幕是什么？下一幕还没写。那就……等待。等待中，时间流逝。时间在叙事层是奢侈品。不能浪费。那么……快进。快进到角色a做出决定。决定是什么？决定是……退场。退场去哪里？去后台。后台有什么？有镜子。镜子里的他是谁？是演员？还是角色？分不清了。分不清就对了。因为……”
片段在这里循环回开头。
「这是叙事层的‘底层噪音’。」 alpha-1解释，「像是某个庞大叙事系统的自检日志，或一个陷入逻辑循环的‘故事引擎’的喃喃自语。它揭示了叙事层的某些规则：不允许即兴、时间有限、角色与演员界限模糊……以及，可能存在一个‘导演’或‘编剧’实体在幕后运作。」
“播种者？”林风问。
「或它们的造物。无论如何，这证明‘门’背后的叙事层，并非一个自由的创作空间，而是一个有严格规则、甚至可能僵化的系统。」
规则僵化，却向人类文明发出“角色招聘”。
要么是陷阱，要么是系统本身出现了“角色荒”，需要新鲜血液来激活叙事。
又或者，两者皆是。
就在他们分析独白片段时，郑星正在儿童活动室玩一套新的“建筑大师”玩具。那套玩具包含数百个磁性构件，可以组合成各种复杂结构。
孩子坐在地毯上，专注地搭建。他没有按照说明书，而是随性连接。二十分钟后，一个奇异的结构出现了：它像一座塔，但塔身是螺旋的，塔顶没有尖，是一个平滑的、微微凹陷的圆盘。整个结构在物理上不稳定，却稳稳立着。
李瑾在旁边看着，起初没在意。但当郑星最后将一个红色的小球放在塔顶圆盘中心时，她突然感到一阵莫名的眩晕。
那不是生理上的眩晕，是认知上的——仿佛眼前的玩具不再是一个玩具，而是一个微缩的、正在运转的“某种东西”。
她眨了眨眼，眩晕感消失。玩具还是玩具。
但她下意识地拍下了照片。
照片传到主控台，经过增强处理后，所有人都沉默了。
塔身的螺旋纹路，与西伯利亚站点泄露的“门”的概念模型中，那个环形结构的内部纹路，相似度达到91%。
塔顶圆盘的凹陷形状，与郑星从深海带回来的发光石子内部流沙的旋转模式，完全一致。
而那个红色小球的位置，恰好对应“门”的中心漩涡。
郑星在无意识中，用玩具复现了“门”的模型。
更令人不安的是，当林风询问孩子“这是什么”时，郑星的回答：
“是……电话。”
“打给谁？”
“打给……讲故事的人。”郑星歪着头，“问问……后面的故事。”
他以为自己在搭建一个可以“询问故事结局”的设备。
而这个设备的结构，与播种者系统最核心的造物高度吻合。
「本能编码在引导他。」 alpha-1得出结论，「即使有我的滤波，他潜意识中对‘门’的理解和亲和力，依然在通过创造性的活动表达出来。这不是危险行为，但……极其显眼。」
显眼，就会引来注意。
当天深夜，七个站点中的亚马逊站点，突然向“摇篮”基地定向发送了一段加密信息。解码后只有一句话：
“模型已接收。评估中。建议：提供更多‘创意样本’。叙事层缺乏……新鲜比喻。”
它们看到了郑星的玩具模型。
它们在索取更多。
不是技术，不是数据，是“创意”。是只有人类这种充满矛盾和错误的生物，才能产生的“新鲜比喻”。
播种者系统，可能真的在陷入某种叙事僵化。它们在用整个宇宙作为舞台，上演一场持续亿万年的大戏，但现在，戏码可能陈旧了，需要新的演员、新的台词、新的转折。
而人类，尤其是像郑星这样携带钥匙、又能产生诗性理解的孩子，可能被它们视为……新剧本的潜在作者。
或者，新燃料。
林风看着睡着的郑星，孩子怀里还抱着那个发光石子。
石子不知何时起，开始以极缓慢的频率明暗交替。
像在呼吸。
或者说，像在……等待下一幕的开场。
（第一百二十二章，完）
