刚开始来法国的时候肯定是要尝尝法餐的，起初倒也没什么，法餐的确有自己的特色，可吃了几天过后逐渐有人就开始适应不了了。
比如杨米，好容易找来地方买来了国内的泡面，跟刘依菲躲在房间里面一人一桶的分享。
这两天她们也并不是无所事事，随着评分出来越来越多的媒体关注到这一届的戛纳电影节，随之他们这些演员的采访邀请也越多越多，其中还有好多都是国内专门跑过来采访的媒体。
这种曝光对演员来说肯定是无比需要的，所以对于这种邀约来说大部分也都是来者不拒。
而作为导演的程铭比他们这些演员还要忙。
程铭这两天除了跟随剧组的采访，面对那些已经回答了好多次的问题车轱辘话来回来去的反复说，有时候自己说的都有点烦了，可你不这么说还不行。
除了和媒体这边的采访之外，程铭还需要和老侯一起，参加这边一些名流举办的酒会和片商那边的聚会。
一些关系自然是西影这边的老关系，但还有的关系是虽然此时远在国内，但还不忘打电话过来嘱咐的老谋子。
老谋子跟戛纳的关系还挺复杂的，从90年的第43届戛纳电影节凭借《菊豆》入围主竞赛单元，斩获首届鲁斯布努埃尔特别奖，成为第一个在戛纳获奖的华国导演。
接着他就在94年迎来了自己在戛纳的高光时刻，当时是第47届戛纳电影节，老谋子凭借《活着》获得评委会大奖，也就是电影节的二等奖，并且后来根据评委所说，他与金棕榈不过也就是一票之差，
而且这部电影取得的成就不止这些，主演葛优成为了第一个华人戛纳影帝。
第二年也就是95年，他的《摇啊摇，摇到外婆桥》再次在戛纳获得摄影奖，那时候也是他跟巩俐老师的热恋期。
他跟戛纳这种打得火热的关系一直持续到了1999年，那时候的老谋子同样高产，一年携带两部电影《一个都不能少》和《我的父亲母亲》雄心勃勃的前往戛纳。
但当时的戛纳电影节主席认为《一个都不能少》的其中一个镜头涉及zz宣传，故而要求老谋子撤换这部电影。
接下来就是大家喜闻乐见的爽文剧情了。
那时候的老谋子挺刚的，直接发表公开信与戛纳时任主席决裂，直接带着自己两部电影离开戛纳，并且宣称：“我的电影是华国人的真心，不是满足异域想象的展品。”
如果故事到这里就结束了，顶多有人为老谋子遭受的不公待遇鸣不平，又或者夸赞他一句有骨气之类的。
偏偏，那一年老谋子把自己从戛纳撤出去的两部电影转投了威尼斯电影节和柏林电影节。
结果，《一个都不能少》拿下了威尼斯金狮奖，《我的父亲母亲》获得次年柏林银熊奖。
戛纳于他而言，是国际声誉的重要起点，让当时的世界认识到了华国第五代导演的艺术成就。
双方这种尴尬的关系一直持续到了04年，他的那部《十面埋伏》受到戛纳邀请参与非主竞赛单元的展映，这才算是破冰。
