清晨六点，戛纳老城窄巷里，李萱正蹲在一家面包店后门的垃圾桶旁，用一根从酒店顺来的黄油刀小心翼翼地撬锁——不是要偷东西，是要取回昨晚掉进去的珍珠耳钉。
“我发誓，我转身的时候它还在耳朵上，一阵风吹过来，它就‘嗖’地飞出去了，然后‘叮’一声掉进垃圾桶缝里...”李萱一边撬锁一边对站在身后的戴言解释，动作熟练得像个惯偷。
戴言抱着胳膊，看着她在晨光中撅着屁股的造型，忍不住笑：“你确定我们要在戛纳电影节期间，在一个面包店后门撬锁？万一被拍到...”
“咔哒”，锁开了。李萱掀开垃圾桶盖，屏住呼吸——里面是昨晚丢弃的面包边角料和咖啡渣，散发着一股混合的酸味。她戴上从酒店厨房要来的橡胶手套，开始在垃圾里翻找。
“等等。”戴言拦住她，“用这个。”
他变魔术般从口袋里掏出一个厨房用的长柄夹子：“我猜你可能需要，刚才经过酒店厨房时拿的。”
李萱眼睛一亮：“戴老师英明！”她接过夹子，精准地从一堆咖啡渣里夹出那只珍珠耳钉，耳钉上还沾着一点奶油渍。
“看！找到了！”她像挖到宝藏一样举起耳钉，在晨光下检查，“还好，没坏。这可是你送我的礼物，不能丢。”
戴言看着她认真的样子，心头一动：“其实...我可以再送你一对。”
“那不一样。”李萱把耳钉小心地用手帕包好，“这是慕容雪的眼泪，独一无二。”
她把垃圾桶恢复原状，锁重新锁好，还从包里掏出一张十欧元的纸币，塞进面包店门缝下：“算是清洁费。”
做完这一切，她才舒了口气：“好了，现在可以去你说的‘秘密地方’了。”
戴言带她穿过老城的窄巷，来到一个不起眼的小码头。清晨的地中海很安静，只有几只海鸥在盘旋。码头上停着几艘小渔船，船上的渔夫正准备出海。
“我们来这里...钓鱼？”李萱疑惑。
戴言跟一个老渔夫打了个招呼，那是他昨天认识的，叫让-皮埃尔，在戛纳捕鱼四十年了。老人笑着让他们上了一艘蓝色的小渔船。
“去海上看看戛纳。”戴言扶李萱上船，“换个角度看电影宫。”
船缓缓驶离码头。清晨的海面平静如镜，倒映着天空的粉色朝霞。李萱坐在船头，海风吹起她的头发，她眯起眼睛，看着远处的戛纳电影宫——那个白天黑夜都充满星光的地方，此刻安静得像一座普通的建筑。
“感觉怎么样？”戴言坐在她旁边问。
“像梦醒了。”李萱轻声说，“昨天还在红毯上被闪光灯包围，今天就在渔船上吹海风。演员的生活就是这样，在极致的繁华和极致的简单之间切换。”
让-皮埃尔老人在船尾掌舵，用带浓重口音的英语说：“我每年电影节都带客人出海。有些明星，在岸上光鲜亮丽，上了船就吐得不行。你不错，很稳。”
李萱笑了：“我爷爷以前也是渔夫，在青岛。我小时候跟他出过海，习惯了。”
这话让戴言意外：“你还有这段经历？”
“嗯。”李萱看着海面，“所以我演梅在洗衣店那场戏时，加了个细节——她叠衣服时会不自觉地哼一首渔歌。那是跟我爷爷学的。”
船开到海湾中央，停下。让-皮埃尔从船舱里拿出简单的早餐——刚烤好的法棍、奶酪、还有一壶热咖啡。虽然简陋，但在海中央，对着朝阳，别有一番风味。
“这才是戛纳的味道。”李萱掰了块法棍，涂上厚厚的黄油，“比酒店早餐好吃。”
戴言看着她吃得津津有味的样子，笑了：“你真的很特别，李萱。大多数女演员这时候都在酒店健身房，或者在为今天的活动节食。”
“演员也是人，也要吃饭。”李萱理直气壮，“而且我爷爷说，渔夫的女儿不能矫情，风浪里摔打出来的才结实。”
正说着，她的手机震动起来——是赵姐的越洋电话。
“萱姐，醒了？”赵姐的声音很急，“有个紧急情况。意大利导演罗西刚才联系了我们，他想见你。”
“罗西？那个拍《西西里往事》的罗西？”
“对！他看了《金山》的展映，对你很感兴趣。他想请你演他新片的女主角，一部中意合拍片，讲马可·波罗时代的故事。”
李萱愣住了。罗西是意大利国宝级导演，他的电影以史诗感和人文关怀着称，拿过两次奥斯卡最佳外语片。
“他...怎么会选我？”
“他说，在你的表演里看到了‘东西方交汇的复杂性’。他想约你今天下午见面，地点在尼斯的一家咖啡馆。”
李萱心跳加速。这是她从未想过的机会——不只是好莱坞，而是真正的欧洲艺术电影。
“答应吗？”赵姐问。
“当然！时间地点发我。”
“好。不过...”赵姐顿了顿，“王总那边又有动作了。他昨晚酒会后，联系了几个欧洲媒体，发通稿说你和他在戛纳‘相谈甚欢’，《倾城》和《锦绣》是‘姐妹篇’。”
李萱冷笑：“他真会蹭热度。”
“我们要澄清吗？”
“不用。”李萱说，“用作品说话。等罗西导演的新闻出来，谁还关心他的碰瓷？”
挂了电话，李萱激动地对戴言说：“罗西导演要见我！”
戴言也很惊讶：“罗西？这可是大机会。他的电影是真正的艺术品。”
“我有点紧张...下午的见面，我该准备什么？”
“做你自己就好。”戴言认真地说，“罗西选演员不看名气，看感觉。他既然主动找你，说明你身上有他想要的东西。”
船开始返航。回程路上，李萱脑子里飞速运转——罗西的电影会是什么样的角色？马可·波罗时代...应该是元朝？她会演一个中国女子，还是...
她突然想到一件事：在原着里，苏灵儿后来演过一部中意合拍片，但不是和罗西合作，是和另一个意大利导演。那部电影口碑票房都一般。现在这个机会落到她头上，是蝴蝶效应的又一体现。
回到酒店，李萱立刻开始准备。她让林小雨发来罗西导演的所有资料——他的电影风格、美学追求、常用的演员类型。同时，她自己也查了马可·波罗时代的历史背景。
下午两点，尼斯老城的一家咖啡馆。李萱提前十五分钟到，选了靠窗的位置。她今天穿了件简单的米色连衣裙，头发自然披散，妆容清淡。
两点整，一个头发花白、戴着眼镜的老人走进来。罗西导演看起来比照片上更瘦小，但眼神锐利。他看到李萱，径直走过来。
“李小姐？”他的英语有浓重的意大利口音。
“罗西导演，很荣幸见到您。”李萱起身握手。
两人坐下。罗西开门见山：“我看过《金山》，也看过《光影边缘》的片段。你演得很好，特别是眼神——能同时表达脆弱和坚韧，这在年轻演员里很少见。”
“谢谢导演。”
“我的新片叫《丝路月光》，讲马可·波罗在中国最后三年的故事。”罗西从包里拿出一份剧本大纲，“女主角叫月华，是一个丝绸商人的女儿，也是宫廷画师。她教马可·波罗中文，也从他那里了解西方。两人之间有一种超越文化和时代的情感。”
李萱接过剧本大纲，快速浏览。月华这个角色很复杂——她聪慧敏感，在男性主导的社会里用画笔寻找自我；她对外来文化既好奇又警惕；她对马可·波罗的感情，混杂着爱慕、利用和一种更高层次的精神共鸣。
“这个角色...很难。”她坦白说。
“所以需要好演员。”罗西看着她，“你愿意挑战吗？”
“愿意。”李萱毫不犹豫，“但我想知道，您为什么会选我？我没有演过这种跨文化题材。”
罗西笑了：“因为我在你眼睛里看到了月华应该有的东西——不是单纯的东方美，是一种世界性。你演过中国古装女帝，演过美国华裔女孩，这两种经验加起来，正好符合月华的定位：一个站在东西方交汇处的女子。”
这话让李萱很感动。她确实一直在寻找这种“交汇”的表达。
“电影会在中国和意大利两地拍摄，需要你学习意大利语基础，还有古代绘画技法。”罗西说，“拍摄期六个月，能接受吗？”
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