商业世界的齿轮却在另一条轨道上精密咬合。新艺宝总经理陈小宝，对华纳挖走太极一事耿耿于怀，他急需一支有实力的乐队与之抗衡。目光所及，beyond成了唯一也是最佳的选择。尽管《现代舞台》销量不佳，但beyond的话题性、现场爆发力、核心创作能力以及渴望突破的“饥饿感”，都让陈小宝看到了巨大的潜力。
七月初，leslie在多方压力与审慎权衡后，带领beyond与新艺宝签下了一份五张唱片的合约。这个消息被暂压至月底公布，而新专辑《秘密警察》的筹备，早在签约时便已悄然启动。
选曲会议在二楼后座紧张进行。早已内定的标题曲《秘密警察》、家强充满力量的《冲开一切》被定为重点。演唱会反响极佳的合唱版《再见理想》确定重录，以强化“四位一体”的新形象。然而，家驹心血之作《黄河》（后改名《大地》）的demo一度遗失，成为遗憾。
转折发生在某个下午，家驹突然冲进办公室，兴奋地找到了那盘珍贵的《黄河》demo。但喜悦之后是残酷的抉择：必须在已选定的十首歌中剔除一首，很可能就是阿paul的《勇闯新世界》。更关键的决定接踵而至——leslie基于平衡乐队主唱形象、推动阿paul站到前台的策略，说服家驹将这首极具“大爆”潜质的《黄河》交由阿paul主唱。家驹眼中闪过强烈的失望与挣扎，最终化为一个失落的“哦”字。当阿paul接到这个意外安排时，同样愕然，也只能回以一个复杂的“哦”。这个决定，悄然改写了乐队内部的权力与魅力分布。
面对乐队音乐风格“商业化”的质疑，leslie的理念始终清晰：他从未要求beyond写特定的歌，只提醒要“好听”、“pop啲”，在摇滚内核与市场接受度间寻找平衡。他认为，beyond是在将摇滚“简化与普及化”，其核心的“自我”并未丢失，这与全然迎合市场的“庸俗流行乐”有本质区别。《秘密警察》在他最初的构想中，应是一张更接近bon jovi式美式流行摇滚、快节奏为主的作品，但最终专辑里慢歌的比例超出预期。
就在《秘密警察》专辑进入紧锣密鼓的筹备期，选曲、编曲的会议频繁在二楼后座召开时，一个熟悉又有些陌生的身影，带着海外的风尘和未变的音乐热忱，回到了香港。
他正是peterm（林矿培）。对于资深beyond乐迷而言，这个名字绝不陌生。早在1985年beyond于明爱中心自资举办的“永远等待”演唱会中，那个在键盘后奏出《旧日的足迹》动人前奏的乐手，便是他。现场录音收录于《再见理想》盒带，开场前家驹那句清晰的介绍“键琴：peterm”，便是他们友谊与合作的见证。
peter是一位才华横溢的乐手，不仅精通键盘与吉他，更是早早涉足电脑音乐领域的先行者。若非当年选择出国深造，他极有可能早已成为beyond固定的一员。如今学成归来，他对音乐的热情丝毫未减。看到昔日一同玩音乐的老朋友beyond已在乐坛闯出名堂，又恰逢键盘手远仔刚刚离队，peter心中那簇火苗再次燃起。他找到家驹，带着老友重逢的喜悦和直率的期待，提出了那个想法：
“家驹，我返嚟啦！见你哋而家做得咁好，真系戥你哋高兴。远仔走咗，你哋系咪需要人顶键盘位？不如我加入啊？我一定落力帮到手！”
面对这位技术出众、知根知底，且满怀热情的老友，家驹陷入了两难。刚刚经历成员变动、好不容易重新确立四人默契的beyond，内部并无意增加新的固定成员。他们需要的是适应“四人一体”的新动态，而非再次调整阵容。但家驹生性重情义，看着peter诚挚的眼神，那些直接拒绝的话在嘴边打了几个转，终究难以说出口。
几天后，家驹带着些许困扰的神情，来到了leslie的办公室。他没有像往常那样直接讨论音乐或工作，而是有些踌躇地坐下，抓了抓头发。
“leslie，”家驹开口，语气里带着明显的为难，“有件事……想同你商量下。peter，你记得啦？我个老友，弹键盘好犀利嗰个……佢返咗香港，想加入我哋。”
leslie从文件中抬起头，敏锐地捕捉到家驹语气中的不自然，那不是引荐人才的兴奋，而是某种寻求解脱的困扰。
“哦？peter啊，我记得，好有料。”leslie平静地回应，等待下文。
“系啊……佢系好有料。”家驹叹了口气，身体微微前倾，双手交握，“但系……我哋几个其实……都觉得而家四个人几好，夹得返个感觉。再加人，好似……好多嘢又要重新适应过。而且，”他顿了顿，似乎在寻找合适的措辞，“peter佢……同我哋个vibe（感觉），好似有啲……唔同。”
家驹没有明说，但leslie已经完全明白。beyond当时的形象，是四个带着草根韧性、摇滚热血、形象逐渐鲜明统一的青年。peter的技术毋庸置疑，但他的个人气质、背景，或许与乐队正在努力构建的“四人一体”的公众形象和内部凝聚力，并不完全契合。硬要加入，可能会产生一种不协调感。
“我明。”leslie点点头，放下手中的笔，“即系你哋唔想直接拒绝老友，但系又唔想佢加入。”
“系啦，就系咁。”家驹如释重负，有人理解他的困境，“我都唔知点同佢讲好，惊伤感情。”
