他的身法更是与鞭法浑然一体：蹿、蹦、跳、跃、翻、闪、挪、腾，将猴子的机敏、顽皮、好动与王者的骄矜、霸气结合得天衣无缝。眼神尤其出彩，滴溜溜转动间，尽是灵性与傲气。一段繁难的“走边”结合耍鞭，直看得人眼花缭乱，喝彩声迭起。
最后，他以一个“探海”接“亮相”结束，双鞭交叉高举，昂首挺胸，口中似乎还发出一声短促清越的嘶鸣，猴王威仪尽显。这套表演，不仅展示了惊人的武戏功底和手眼身法步的高度协调，更将南派猴戏“轻、巧、快、活”的特色发挥得淋漓尽致。全场沸腾，掌声与叫好声久久不息。
灯光转为柔和，氛围从刚才的火热激昂转向了闺阁的静谧与微妙。
周青雨再次登场，已换下红娘那身俏丽的袄裤，穿上了一袭色调清雅、绣着折枝梅花的褶子裙，外罩淡青帔，头面也简洁了许多，更显闺秀气质。她要演绎的是荀派《元宵谜》中“偷听许婚”这一极具代表性的单人段落。
没有大幅度的身段，没有高亢的唱腔，全凭细腻至极的表情、眼神、手势和微妙的形体变化来塑造人物。
她莲步轻移，来到舞台一侧（象征闺房门内），手指下意识地绞着帕子，眉心微蹙，眼神游离，将少女心中藏着秘密、忐忑不安的情状悄然传递。荀派特有的“浪”劲儿，在这里化为了一种内心情感的“流动感”。
隐约听到“门外”父母议论声（通过乐队轻击小锣和演员侧耳倾听的表演来暗示），她立刻屏息凝神，悄悄挪步至“门边”。先是侧身偷听，听到关键处，忍不住微微探身，又怕被发现，赶紧缩回。这一连串动作，小心翼翼又急切难耐，活画出一个关心自己终身大事的怀春少女。
当听到父母果然将自己许配给心仪之人时，她浑身轻轻一震。先是不敢置信般睁大了眼睛，帕子捂住了微张的嘴。
随即，巨大的喜悦如同涟漪，从眼底漾开，扩散到整个面庞。她低下头，想笑又强忍着，嘴角却控制不住地向上弯起，脸颊飞起红晕（虽勾着脸谱，但眼神与肌肉变化清晰可辨）。
“哎呀！”一声极轻、极娇羞的念白从喉间溢出，她猛地用帕子捂住整张脸，似乎要遮住那满溢的欢喜与羞涩。
然后，仿佛再也承受不住这甜蜜的冲击，她跺了跺脚（动作极轻），一扭身，踩着细碎急促而又不失优美的步子，如同受惊又欢欣的小鹿，一路“逃”也似的跑下了场。那轻摇的背影和仿佛还在微微颤抖的裙摆，似乎都在诉说着无处安放的雀跃。
全程几乎没有大开大合的唱段，只有几句似念似唱、含混在喉间的音调，以及丰富到极致的身体语言和面部表情。
周青雨将荀派花旦演绎少女情态时那种“活、细、真、美”的特点展现得淋漓尽致，把一场全靠“脑补”的独角戏，演得让全场观众仿佛亲眼目睹了门内门外的一切，心也跟着她一起经历了那番忐忑、紧张、惊喜与娇羞。掌声响起时，带着会心的笑意与赞叹——这不仅仅是技巧，更是深入人物灵魂的共情与塑造。
紧接着登台的，是一位专工老旦的选手。与之前少女的娇羞或猴王的灵动截然不同，她一开腔，便是苍劲宽厚、沉郁顿挫的典型老旦音色，仿佛带着岁月的风霜与生命的重量。她演绎的是《钓金龟》“叫张义”中的经典剧目的核心唱段。
只见她身着老旦帔或褶子，手持拐杖或念珠，步履沉稳，腰背微弓，但眼神却炯炯有神，透着历经世事的通透与坚韧。开唱时，气息充沛，吐字如钉，特别是“擞音”和“苍音”的运用，将老年妇女特有的声腔韵味表现得醇厚十足。
唱腔中蕴含的悲愤、诉说、训诫或感慨，情感层次丰富。虽无繁复身段，但通过精准的手势、步伐移动和面部肌肉的细微牵动，一个饱经风霜、内心情感复杂的老年女性形象便屹立于舞台之上。她的表演，如同陈年佳酿，初听平实，细品则余味无穷，展现了戏曲行当中“老旦”这一门独特的艺术魅力与分量。
