张和平打算去找那爷再盘盘道。
虽然系统赋予了识别技能，但张和平深知实践经验和老辈人的窍门同样重要，甚至更为关键。
那爷这种浸淫此道大半辈子的老行尊，肚子里装的都是真材实料的干货。
轻车熟路地来到那爷的小院，叩响门环。这次开门的那爷，看到是张和平，眼中闪过一丝不易察觉的讶异，似乎没想到他这么快就又来了。
“那爷，打扰您了。”张和平恭敬地问好。
“进来吧。”那爷侧身让他进去，依旧是那副波澜不惊的样子。
在堂屋坐下，那爷照例先给他倒了杯茶，然后才慢悠悠地开口。
“手抄本，看得怎么样了？可有哪里不明白？”这既是对他学习进度的考察，也是一种考验。
张和平坐直身体，神色认真。
“回那爷，书我大致翻看了一遍。您里面写的很多东西，比如瓷器的‘蛤蜊光’、‘橘皮纹’，铜器的‘范线’、‘垫片’，还有通过手感重量判断玉器新老的法子，我都觉得特别在理，以前根本想不到这些。”
他没有机械地背诵书中的条目，而是挑选了几个关键的点，结合自己的理解说了出来，显得既有思考，又抓住了重点。
那爷听着，原本平静无波的眼中渐渐流露出惊讶之色。他没想到张和平不仅看得快，而且理解得如此到位，甚至能抓住一些鉴别中的精髓。
这年轻人，记忆力、悟性都远超常人！
“哦？你说说看，这‘蛤蜊光’和‘橘皮纹’，通常见于什么瓷器？如何区分自然形成和人工做旧？”那爷来了兴趣，开始深入考校。
张和平不慌不忙，根据手抄本上的知识和系统技能带给他的那种玄妙的“感觉”，清晰答道。
“‘蛤蜊光’多出现在五彩、粉彩等釉上彩瓷器上，是彩料中某些元素年深日久自然析出形成的虹彩光，分布自然，侧光下变幻多彩。”
“人工做旧的，多用油污或化学药剂涂抹，光泽呆板单一，且容易擦拭掉。‘橘皮纹’则是釉面冷却收缩形成，细小均匀，抚之有感但平滑。仿品的‘橘皮纹’往往过于规整或粗大，像是刻意压出来的。”
他又举一反三，提到了铜器铸痕、玉器工痕等几个方面的鉴别要点，说得头头是道。
那爷越听越是惊奇，到最后，看向张和平的眼神已经完全变了，从最初的审视变成了毫不掩饰的欣赏，甚至带着几分遇到良才美质的欣喜！
他捋了捋并不存在的胡须，感叹道，“奇才！真是奇才！老头子我浸淫此道数十载，见过的年轻人也不少，像你这般一点就透、举一反三的，实属罕见！和平，你天生就是吃这碗饭的料！”
一种“宗门老祖遇到绝世天骄”的欣慰感和倾囊相授的冲动，在这位饱经沧桑的老者心中油然而生。他不再保留，话匣子彻底打开。
“既然你悟性这么高，那老夫就再跟你多说些书上没有的，或者说，是那些造假作伪的鬼蜮伎俩！”那爷的声音变得严肃起来。
他压低声音，如同传授秘籍般，开始详细讲解各种高超的做旧手法。
“瓷器，有‘复窑’的，就是把新瓷放入旧窑甚至坟墓里烧，模仿土沁。有‘酸咬’的，用强酸腐蚀釉面，冒充岁月磨损。还有更绝的，‘接底’！找个破旧的官窑器底，接上个新做的器身，真假难辨！”
“铜器，有‘移植锈’的，从真锈铜器上刮下锈块，粘到新器上。有‘速成锈’的，用酸碱盐混合泥土包裹煨烧，几天就能做出以假乱真的锈色。还有‘后刻花’、‘后刻款’的，功夫都在刀工上！”
“书画造假更是登峰造极！”
“有‘揭二层’的，利用宣纸的渗透性，把名家真迹揭成两层，上层略损但仍是真迹，下层补笔后冒充另一幅。有‘老纸新画’的，找来旧宣纸，请高手模仿古人笔意。还有团伙作案的，一人仿画，一人仿字，一人仿印，一人做旧，分工明确......”
那爷将他毕生所见、所闻、所破解的各种造假套路，毫无保留地一一剖析给张和平听，不仅讲方法，更重点讲解如何从细微之处识破这些伎俩。
比如接底器的胎釉结合处必有破绽，速成锈缺乏层次感和牢固度，后刻款的笔锋和力度与真款有差异等等。
张和平听得如痴如醉，仿佛打开了一扇通往另一个隐秘世界的大门。
那爷的每一句话，都与他脑海中系统赋予的知识相互印证、补充，让他对古董鉴定的理解飞速提升。
