梅颜芳包的饺子“膀大腰圆”，自称是“港式元宝”。
周惠敏则小心翼翼，包出的饺子小巧玲珑，却总露馅儿。
沈易也被拉下场，他手法生疏却认真，脸上不小心沾了面粉，被镜头捕捉到，平添了几分亲和与趣味。
当热气腾腾的饺子出锅时，大家品尝着自己的劳动成果，那种满足和开心的笑容，无比真实动人。
整个拍摄过程，充满了欢声笑语和新奇的碰撞。
央视的摄制团队也非常专业，善于捕捉细节和真情实感。
沈易不仅全程参与，更时常在镜头外与导演交流，提出一些拍摄建议，确保节目既能体现传统文化的厚重，又能展现香江团队的活力与真诚。
他深知，这不仅仅是一档节目，更是一次深入人心的文化植入。
当香江的观众在电视上看到他们熟悉的偶像，在燕京的冰雪与红墙间，如此投入地体验着中华民族最传统的节日，那种文化的亲近感与认同感，将远超任何说教。
除夕之夜，节目组记录下了易辉团队与央视工作人员、文化部代表一起守岁、互道祝福的温馨场景。
当零点的钟声敲响，窗外爆竹震天，烟花绚烂时，镜头扫过每一张洋溢着笑容和思乡之情的年轻面孔，最终定格在沈易沉静而深邃的目光上。
……
当《香江儿女燕京迎新春》这档特辑纪录片，在央视黄金时段以及随后由易辉精心剪辑的粤语版在香江电视台播出后，仿佛在两地的文化湖面上投下了巨石，激起了层层涟漪，反响之热烈，远超预期。
无数内地家庭围坐在电视机前，看着周惠敏被冰糖葫芦酸得皱起小脸、梅艳芳学着扭秧歌手脚不协调的样子，发出阵阵善意的笑声。
孩子们指着电视里的李丽贞和叶子媚，嚷嚷着也要那么漂亮的头花和衣服。
许多中老年观众，原本对“港台腔”和“奇装异服”有些微词，却在看到这群香江女孩认真地学着包饺子、写毛笔字时，态度悄然转变：
“瞧这些香江来的姑娘，也挺懂礼貌，挺喜欢咱们的老传统的嘛！”
这种文化上的亲近感，消弭了许多隔阂。
节目成为了年轻人了解外部世界的时髦窗口。
周惠敏的清纯、梅颜芳的帅气、蓝洁英的靓丽，迅速成为他们模仿和讨论的对象。
她们在节目中的穿搭，哪怕是厚棉服，也在年轻人中悄悄引领风潮。
文化部门的内部简报上，将此节目作为“成功开展对港澳青年文化交流、增强民族文化认同”的典型案例。
一些文艺评论家在报刊上发表文章，称赞节目“视角独特，情感真挚”，“以润物无声的方式，展现了中华文化的强大凝聚力，是一次非常成功的文化外宣”。
节目在香江播出时，收视率一路飘红。
市井茶餐厅里，街坊邻里都在讨论：“哇！阿敏去北京啦！”
“你看阿芳多犀利，同北方的舞狮队都能玩到一齐！”
看到自己熟悉的明星，站在雄伟的长城、故宫前，体验着截然不同的年俗，香江市民在感到新奇有趣的同时，一种“我们的人也能在首都大放异彩”的自豪感油然而生。
节目极大地满足了香江市民对内地的好奇心，而且是通过他们喜爱的偶像来呈现，接受度极高。
香江各大报刊娱乐版头条几乎被易辉的少女们占据：
《周惠敏冰糖葫芦初体验，甜酸表情萌翻全港！》
《梅颜芳燕京显女王本色，与民同乐气场十足》
《沈易率队文化北伐，易辉群芳惊艳内地！》
这些报道不仅关注娱乐本身，更着重分析了此次文化交流背后的深远意义，以及易辉集团借此开拓内地市场的战略眼光，沈易的声望在香江商界和娱乐圈再上一层楼。
节目播出后，易辉在燕京的办事处电话几乎被打爆。
各地方电视台的综艺邀约、大企业的商演代言、乃至电影厂的片约，如同雪片般飞来，指名道姓要请“那个吃糖葫芦的周惠敏”或者“那个舞狮的梅颜芳”。
此前在辽宁铺垫的关系也迅速发酵，东北三省的演出商纷纷提出合作意向。
能在央视亮相，并被作为文化使者报道，让周惠敏、梅颜芳等人在香江本土的明星光环更加耀眼，商业价值和话语权水涨船高。
之前一些对易辉持观望态度的创作人和演员，也主动抛来橄榄枝，希望能搭上这艘驶向广阔内地市场的快船。
沈易的这次文化布局，不仅圆满成功，更是超额完成了任务。
它不仅仅是一次宣传，更是一次深刻的文化植入和情感链接。
易辉的这群少女，凭借此次亮相，真正实现了从香江新星到两岸三地瞩目新锐的华丽转身。
为沈易捧红这些少女，打下了最坚实的民众基础。
