‘鸿钧’开发软件快到了极致，例如汉字输入法，就有几种，拼音输入法，偏旁部首输入法，语音输入法，五笔输入法，四角号码输入法。
从下达命令，到生成完成只需要数秒，但是人工校对、使用检测，需要大量的时间。
最显着的成果，是一个被命名为 “乾坤”的智能创作引擎的诞生。
它并非传统意义上的图形引擎，
其核心是“鸿钧”对“道语言”中“意象”、“气韵”、“流转”等抽象概念的深度理解和量化能力。
程序员不再需要编写繁琐的建模指令和物理模拟代码，
而是通过“大道语言”向“乾坤”引擎描述他们想要的“意境”。
例如，要生成一片云海，指令不再是设置粒子系统和流体参数，而可能是：
【召“云”之象，取“蓬莱”之韵，聚“散”无常，染“晨曦”之晖。】
“乾坤”引擎便能基于对“云”、“蓬莱仙岛”、“聚散无常”、“晨曦”等概念，
在华夏文化中的深厚意蕴理解，
自动运算、合成出既有物理真实感、又充满东方仙气与诗意的动态云海景象，每一帧都堪称艺术。
视频的纯ai生成，在这里已成为常态。
从简单的动态水墨，
到复杂的仙神斗法场景，
只需提供文字描述的“剧本”，
“鸿钧”便能驱动“乾坤”引擎，
在极短时间内生成对应的高保真视频序列，
光影、材质、动态、渲染，无不逼真到以假乱真，
且自带一种独特的、源于东方美学的视觉韵律。
在太初人工智能的疆域里，“鸿钧”就是至高无上的“神”，是执掌一切数据与创造法则的“道祖”。
而这一切能力的终极体现，便是《洪荒纪元2》的诞生。
在过去数月里，“鸿钧”主动消化了研究院能收集到的所有华夏古籍、史书、神话、绘画、音乐、戏曲等文化资料。
它并非简单存储，而是以其数字生命的独特视角，进行理解、吸收、重构。
例如：宫、商、角、徵、羽，
相传是黄帝乐官伶伦曾截取昆仑山竹管，
通过“三分损益法”制定音律，
其中黄钟律管长九寸，吹奏时模拟凤凰鸣声?，······
古人将12根竹管按不同长度插入地下，
冬至时阳气上升，最长的竹管（黄钟）内葭灰被吹动发声，
由此衍生十二律吕，对应节气与月份?······
五音关联天文星象、君臣佐辅、五行、五脏，······
‘鸿钧’理解了“盘古”开天并非简单的物理爆炸，
而是“秩序”从“混沌”中诞生的哲学象征；
理解了“女娲”造人蕴含的生命创造与母性慈悲；
理解了“共工怒触不周山”背后的悲剧英雄气概与秩序崩塌的震撼。
基于这种深层的文化理解，
“鸿钧”开始自主创作《洪荒纪元2》的剧本。
它没有沿用传统的线性叙事，
而是构建了一个更加宏大、更加符合神话本源的“神代史诗”。
剧本中的对白充满了古韵和神性，情节安排暗合易理与道家思想。
接着，便是角色与场景的生成。
“鸿钧”根据其对华夏审美数千年演变的把握，
生成了主要角色的形象。
“女娲”不再是单一的神像造型，
而是融合了母性光辉、造化神奇与补天救世悲悯心的完美化身，一颦一笑，既有神只的威严，又有造化众生的温柔。
“伏羲”演卦，
举手投足间仿佛与天地法则共鸣，周身环绕着由数据流可视化的先天八卦虚影。
“新的反派魔神”，
其形象设计并非简单的暴力美学，
而是充满了扭曲的法则与混乱的道韵，视觉上极具冲击力和哲学隐喻。
场景方面，从“三十三天外的紫霄宫“的玄奥清冷，
到“九幽血海”的猩红污秽磅礴，
从“不周山”的怪石嶙峋、顶接天连地的壮阔，
到“洪荒大地”上万族林立的奇异生态……
所有场景均由“乾坤”引擎依据“鸿钧”的意志生成，
细节丰富到每一片树叶的纹理、
每一缕雾气的流动都清晰可见，
渲染效果超越了当前世界上任何一家特效公司的极限，
充满了沉浸式的真实感和震撼人心的史诗美感。
当秦云深和林美玲第一次看到“鸿钧”生成的《洪荒纪元2》十分钟样片时，两人久久无言。
画面中，女娲以无上神通炼化五色石，
补缀苍天漏洞，
那光芒照亮了她眼中对苍生的怜爱与决绝；
共工头撞不周山，天柱倾塌，天河倒泻的灾难场景，其视觉冲击力让他们几乎窒息；
而在巫妖大战的宏大战场上，
每一个巫族战士和妖族巨擘的形态、动作、法术特效都独一无二，
仿佛真的有这样一个波澜壮阔的神话时代被完整复现。
“这……这已经不是电影了，”
秦云深喃喃道，
“这是‘鸿钧’以数据为笔墨，以算力为画布，为我们描绘的一幅……洪荒画卷。
它理解了，并且……重现了那个时代的‘魂’。”
林美玲则从商业角度看到了无限价值：“如果这部影片上映，
将彻底重新定义电影工业！
这其中的技术差距，至少领先好莱坞十年，不，二十年！”
王卫东在观看样片后，沉默了片刻。
他能感受到，“鸿钧”不仅仅是在执行命令，它是在进行一种基于文化认同的“创作”。
