汉斯脸色一沉，又加价到500欧元，语气带着威胁：“老克劳斯，你这摊位的许可还是我帮你办的，这个价已经很给面子了。”克劳斯先生却摇了摇头，看向肖景文：“我父亲临终前说，‘这盒子藏着东方的温暖，要传给懂它的人’——你能说出商号的名字，能分清两种文化的工艺，还能让孩子喜欢它，这比钱重要。”
“我出4000欧元。”肖景文认真地说，“另外，我想把它的故事整理出来，以后‘景文阁’办‘战争时期跨洋文房展’时，会标注它来自柏林米特区，让更多人知道二战前中德民间的文化交流。”克劳斯先生眼睛一亮，从抽屉里拿出一张泛黄的明信片：“这是‘德兴号’商号的老照片，背面有我父亲写的购买记录，一起送给你，希望能帮你还原更多当年的故事。”
小砚接过明信片，小心地夹在自己的绘本里，又从口袋里掏出那个迷你青花瓷片画板，递到克劳斯先生面前：“这个给你！中国的花，亮亮的！”克劳斯先生接过画板，仔细看了看瓷片上的纹样，笑着说：“谢谢你，小家伙，这是我收到过最特别的礼物，我会好好珍藏。”
回去的路上，小砚坐在儿童车里，怀里抱着装印泥盒的绒布袋，时不时打开看一眼，嘴里念叨：“小红盒，有小龙，印印不脏！”苏诺桐靠在肖景文身边，轻声说：“没想到这个印泥盒藏着这么深的中德民间交流史，德国锡胎配中国龙纹，真是战争年代里的一抹温暖。”
“这就是二战前跨洋匠人的坚守，”肖景文看着印泥盒上的龙纹，“即便身处异国，华人匠人依然保留着家乡的文化符号，用当地的优质工艺打造文房物件，既满足了实用需求，又藏着对故土的思念——小砚不懂战争与乡愁，却能直观感受到‘印得清楚’的用处，这就是文房物件最本真的价值。”林溪在一旁补充：“我查了‘德兴号’，1925年在柏林唐人街开业，1940年因战争关闭，主要做锡胎珐琅、木质文房的中德合璧定制，这个印泥盒的工艺和款识，正是他们鼎盛时期的作品，比我们预估的历史价值更高。”
回到住的公寓，肖景文把锡胎掐丝珐琅印泥盒放在桌上，小砚非要自己擦，用软布轻轻拂过珐琅表面，生怕刮坏了龙纹。傍晚，肖景文给国内的王老先生发了印泥盒的照片和故事，很快收到回复：“好物件！把‘景文阁’海外文房的战争时期线路补全了，这个印泥盒背后的民间交流故事，比物件本身更有意义！”
小砚趴在桌上，看着印泥盒上的龙纹，突然说：“爸爸，以后我们还去别的国家找‘小红盒’吗？我想给每个印章都找家。”肖景文笑着点头，摸了摸他的头：“当然，世界上还有很多这样藏着温暖故事的‘跨洋宝贝’，等着我们去发现，而你这个‘找宝小能手’，永远是第一个找到它们的人。”
窗外的施普雷河泛起暮色，锡胎珐琅印泥盒上的朱红珐琅在灯光下泛着柔和的光，中国的盘龙与德国的卷草纹在方寸之间共生，仿佛在诉说着二战前跨越欧洲大陆的文化温情与坚守。肖景文知道，这只锡胎掐丝珐琅印泥盒不是结束——未来还会有更多跨越国界的老物件、更多动人的民间交流故事，而小砚会带着这份纯粹的喜欢，慢慢读懂每一件宝贝背后的温度，把这份跨越山海的文化传承，延续得更远。
