卡尔脸色一沉，又加价到600欧元，语气带着不屑：“老费迪南德，别听他瞎吹，这就是个普通的旧铜器，没人会花大价钱买它。”费迪南德先生却摇了摇头，看向肖景文：“我曾祖父的日记里写，‘这是东方雅致与西方严谨的结合，要传给懂它的人’——你能说出瓷片的年代，能讲清贸易的路线，还能让孩子喜欢它，这比赚钱更有意义。”
“我出4500欧元。”肖景文认真地说，“另外，我想把它的故事整理成文字，以后‘景文阁’办‘中欧跨洋文房展’时，会标注它来自维也纳纳旭市场，让更多人知道奥匈帝国时期的中西文化交融。”费迪南德先生眼睛一亮，从抽屉里拿出一张泛黄的信纸：“这是‘同福祥’商号的老收据，上面有当时华人匠人的签名，一起送给你，希望能帮你还原更多细节。”
小砚接过信纸，小心地夹在自己的绘本里，又从脖子上解下锡胎珐琅碎片项链，递到费迪南德先生面前：“这个给你！亮花花的！像音乐符！”费迪南德先生接过碎片，放在手心摩挲，笑着说：“谢谢你，小家伙，这是我收到过最珍贵的礼物，我会把它和笔洗一起珍藏在城堡里。”
回去的路上，小砚坐在儿童车里，怀里抱着装笔洗的绒布袋，时不时打开看一眼，嘴里念叨：“小铜盆，粉花花，笔笔干净！”苏诺桐靠在肖景文身边，轻声说：“没想到这个笔洗藏着这么深的中欧贸易史，晚清粉彩配奥地利白铜，真是典雅又特别。”
“这就是奥匈帝国时期的文化魅力，”肖景文看着笔洗上的瓷片，“中欧铁路不仅运来了商品，更架起了文化的桥梁——华人匠人用当地的优质金属，镶上家乡的彩瓷，既满足了欧洲人的审美需求，又藏着对故土的牵挂，小砚不懂这些，却能直观感受到‘洗笔干净’的用处，这就是文房物件最本真的价值。”林溪在一旁补充：“我查了哈布斯堡王朝的贸易档案，19世纪末确实有华人匠人在维也纳开设工坊，专门定制镶瓷白铜文房，这个笔洗的工艺和款识（底部有‘维也纳华记’的阴刻款），正是当时的典型风格，比我们预估的历史价值更高。”
回到住的古堡式公寓，肖景文把白铜镶粉彩笔洗放在桌上，小砚非要自己擦，用软布轻轻拂过白铜表面和瓷片，生怕碰坏了纹样。傍晚，肖景文给国内的王老先生发了笔洗的照片和故事，很快收到回复：“好物件！把‘景文阁’海外文房的中欧线路彻底打通了，这个笔洗的典雅气质，刚好契合‘音乐之都’的底蕴！”
小砚趴在桌上，看着笔洗上的菊花，突然说：“爸爸，以后我们还去有城堡的国家找宝贝吗？我想听听它们的音乐故事。”肖景文笑着点头，摸了摸他的头：“当然，世界上还有很多这样藏着典雅故事的‘跨洋宝贝’，等着我们去发现，而你这个‘找宝小能手’，永远是第一个找到它们的人。”
窗外的多瑙河泛起暮色，白铜笔洗上的粉彩瓷片在灯光下泛着柔和的光，东方的四季花与西方的卷草纹在方寸之间共生，仿佛在诉说着19世纪末跨越中欧大陆的贸易传奇与文化共鸣。肖景文知道，这只白铜镶粉彩笔洗不是结束——未来还会有更多跨越国界的老物件、更多动人的中欧交流故事，而小砚会带着这份纯粹的喜欢，慢慢读懂每一件宝贝背后的温度，把这份跨越山海的文化传承，延续得更远。
