既然想不清，那就别多想。
没有证据，想破天也没有意义。
还不如着眼于当下。
我回过神，就见大海捧着一分为二的画卷，瞪大了眼睛，仿佛看见什么绝世美人，都快流口水了。
我一拍桌子，吓了大海一跳。
我哭笑不得的说：“你干嘛呢？”
大海捧着画卷，仿佛那是什么稀释珍宝，简直爱不释手。
他赞叹道：“贝勒，你牛啊！有了这一手，咱们何必经营这些瓶瓶罐罐？干脆你以身饲虎，从了白家大小姐，再从她手里弄些好画，然后用这一手一变二，二变三，本钱还回去，剩下的可都是实打实的利益。这才是真正的空手套白狼啊！”
我没好气的说：“要去你去，还以身饲虎……”
大海摇头晃脑，贱兮兮的说：“我倒是乐意，人家看不上啊。说真的，你这一手，从哪儿学的？有这能耐，进了这行，谁不得把你当祖宗似的供起来？”
他拍着柜台，激动的说：“这可是聚宝盆一样的本事啊，还特么全是真货，不是赝品！”
我摇摇头：“比赝品强一些，但算不得真货，还是有区别的。而且，你以为有这本事，就能随便用了？”
大海一愣：“难道不是？除非就是受限于画作载体嘛。”
我摇摇头：“当然不是。”
厚古薄今要不得。
但也千万不要小瞧古人的智慧。
许多赚钱的法子，古人早就想到，乃至亲自实践过了。
尤其是古玩这一行。
许多技巧和本事，还都是古人传承下来的。
譬如这手“拈花手”的本事。
用这种办法作假，得到的画作，看似和普通赝品高级，但终究和真品有所差距。
不仅是画变薄了。
古人为什么要挑各种载体作画？
因为不同的载体，所能呈现的技巧是不同的，所用使用的颜料也不一样。
有的颜料，能落于绢上，有的颜料，必须用夹宣。
夹宣能分层，颜料落在上面，浸透纸张，呈现的内容才完整。
有的颜料落于纸面，有的颜料落于纸背。
深浅不一，浓淡不一，呈现的层次不一。
于是，当完整一幅画作揭成好几层，画作就不再完整，因为许多落于纸上的线条染料会变淡。
这也是为什么“揭二层”后，需要在下层纸上做一些局部补笔，填墨，加色，乃至加盖印章等等。
因为有的染料，大多只能留存在上一层，第二层上会变淡。
不填墨加色，有点眼力的人，一眼就看出来了。
所以，只会揭二层，将画一分为二，也别想直接发大财。
就填墨加色这一流程，足以劝退用这种法子造假的一大波人。
因为这不仅要求要将画作一分为二，还需要对原画真迹极为熟悉，也要精通填墨加色的技艺。
毕竟哪里需要浓墨重彩，哪里需要一蹴而就，哪里需要淡染细琢，都是有讲究的。
不然，极容易被人看穿。
而且，有这本事，就能胡来了？
人家费尽心思，好不容易弄到这么一幅真品，本来好好藏着，当做压箱底的宝贝，没准还打算留传后世的。
你用这本事，大摇大摆的卖出“真迹”，那别人手里的不成假的了吗？
一次两次还好，这种事要是做得多了，你看人家会不会联起手来把你摁死？
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