只是这种沧桑并没有严重到徐娘半老的那种状态，换句话说，田蕾心情好的时候，是独具一种成熟女人难得的风韵的。在大学的时候，陈妙是姐姐，经常照顾比自己小两岁的妹妹田蕾。可是现在，时光流转，世事变迁，田蕾已经俨然比陈妙老练稳重了。
因为孩子们放暑假的关系，为了让他们彻底的体验山野之趣的田园生活，田蕾提议让陈妙陪着娘三个去一趟青城山下的民宿。刚好因为暑假，陈妙还在犹豫要如何安排自己时间充沛的假期，想到闺蜜好久没有在一起欢聚，也觉得应该有一次惬意的旅行。
人呆在一个地方久了，只要稍微转换一下场景，哪怕是曾经去过无数次的田园之境，也会觉得兴趣盎然。想来大自然无疑是治愈一切的良药，无论是所谓的都市生活的烦躁，郁闷，亦或是生而为人与生俱来的空虚跟寂寥，这些在人诗意的寄居与山乡的时候，一切都消弥殆尽。
深夜，孩子们在新奇与玩闹的兴奋过去之后酣然进入了梦乡，作为母亲的田蕾总算是松了口气。都说为母则刚，其实这个角色即便是换成男人的体力而言，也是吃不消的。所以她带着那么一点疲乏，更多的是深夜袭来的孤寂。
女人，终究是离不开男人的，反之亦然。可是有这么一个矛盾，女人觉得自己需要男人的时候，男人不一定有心情，而男人需要女人的时候，有时也得看对方的颜色。所以说人作为独立个体相互需要，本身就是带着那么一点宿命的悖论在里面。
话说漫漫长夜，这些人性的归咎暂且不表。田蕾想喝一杯，拉起了在隔壁房间里刷剧的陈妙。她正在被《春色寄情人》感动得一塌糊涂，兀自抹着眼泪。
是，这剧的闪光之处就在于将爱情囊括于世间生死无常之中。人总是短视而宿命，超脱仿佛只是某个瞬间的随性之举，而死亡往往是令人警醒的一剂良药。
陈妙当然觉得剧情中的那种爱情稀缺珍贵，而且多少有些突兀与造作。这种生涩之感当然是小众的，其实众人何尝不明白现实中这样男主女主的搭配是那样的格格不入。可是一入梦境，如同那种晕黄的文艺电影的色调一般，人们渴望那种迷离的亦真亦幻。
每个人似乎在真切的现实面前总是或多或少的充满无力感，这种来自于欲望或者简而言之的愿望没有达成，亦或者没有达成的可能。而一切的缺憾，就只能寄托于造梦了。
陈妙当然没有觉得自己的爱情与庄洁的爱情有什么可比性，而且就她本身而言，对于所谓的风风火火事业有成的那种职场女性并没有太多的艳羡，她还是喜欢过自己这种恬然自适的小日子，这是性格使然没有什么孰优孰劣。
田蕾的过去无疑是庄洁式的，在陈妙看来，其实在性格方面，两人的那种执拗与拧巴如出一辙。只是田蕾无论事业还是婚姻都是如此坚硬，可能唯一对池小唐，她是柔软的，怎么说呢，对于陪伴自己青春里最艰难岁月的那个男人，她的内心除了感激与愧疚，也许还包含着一份自己都没有意识到的历久弥醇的爱。
