桌面上的小屏风终于还是吸引了林沐鸢的注意——四周的缝隙昭示着这只有两个巴掌大的屏风是可以转动的。
其上欲飞的仙鹤丹朱头顶，白羽长舒。细看，还能在凹下去的部分看到一些颗粒感。这想来也是一种漆器工艺，但自己在福建老家却没注意到过，林沐鸢只觉得新奇。
“那是刻灰的屏风。”流水声不知何时已经停了下来，江泠安更是不知何时出现在了屋门口，“琴额镶嵌的时候，也会有类似的感觉。”
言简意赅地解释了工艺，江泠安知道现在的林沐鸢恐怕是听不懂的。到也无所谓，左右前者是打算在往后的日子里好好教这个学生，凡事便也不急于一时。
“昨天教你的，你回去有练？”擦擦手上的水，江泠安招呼林沐鸢和自己面对面的坐了下来，“一会我看看。”
古琴不吵人，就算在一间宿舍里其实也不惹人烦。但林沐鸢怕吵到人，还是会抱着琴到宿舍楼外去练，练好了，再回宿舍，将琴安置起来。
“最基础的指法你要搞好。”
散音皆出自右手的指法，“勾、挑、抹、剔、打、摘、托、劈、撮”之类的指法一点儿也不少，是以江泠安并没有一股脑儿的灌输给林沐鸢，而是一个一个慢慢来。
“九层之台，起于累土。千里之行，始于足下。”所幸老师和学生都懂得这个道理。
琴音铮鸣，有些金石的硬气，散音浑厚，与地同震，霎时间震落窗外枝头的鸟儿，入屏上之鹤，长遁于空。
1打捻、贴金箔，是犀皮漆制作工艺中必要的两个步骤。
2刻灰，又称刻漆，一种漆器髹饰技艺。
3“勾、挑、抹、剔、打、摘、托、劈、撮”均为古琴指法名称。
上述资料来源于《bj金漆镶嵌》（柏德元着）、《扬州漆器史》、《扬州国粹》、《bj非物质文化遗产传承人口述史（金漆镶嵌髹饰技艺）》等相关书籍，以及相关保护单位官方号、直接向传承人、手艺人和相关从业人员的了解。
