“我和凯文的经纪人联系过，他明年已经确定的有两个项目：《刺杀肯尼迪》和《侠盗王子罗宾汉》，《刺杀肯尼迪》也是华纳的项目，改编自肯尼迪遇刺案，但是这片子里没什么适合妮可的角色，女主角是凯文扮演的检察官的老婆，而且这个角色已经确定由奥斯卡最佳女主角得主茜茜·斯派塞克出演，妮可的年龄也不合适。
至于《侠盗王子罗宾汉》，这是部动作、爱情电影，改编自英国民间传说中的英雄人物...”
“这可不用你介绍，我看过肖恩康纳利和奥黛丽赫本演的《罗宾汉与玛丽安》，这次的改编会还是会有玛丽安吧？”家喻户晓的罗宾汉故事早就被多次改编成电影和动画，1976的这一版更是经典。罗宾汉与玛莉安基本上是固定男女主角。
“有，玛丽安还是贵族少女，设定和《大地雄心》类似，男主角已经确定会是凯文，女主角还没开始选拔，但凯文愿意帮忙。”
“等等，我先和托尼打个电话问问《终极尖兵》...hi，托尼，是这样....”
问过才知道，《终极尖兵》也是部男人戏，里面只有三个女性角色，年龄适合妮可的舞女开场没几分钟就死了，另外布鲁斯威利斯剧中的老婆和女儿年纪都不适合妮可出演。
挂掉电话，林恩吩咐道：“那就主攻玛丽安了。帮我搞清楚这个项目的所有情况...项目发起人、编剧、导演、制片方、发行方...最好剧本也弄一份给我，caa能搞定这些吧？”
妮可的经纪人喜出望外：“当然没问题，link先生。我这就给公司打电话。”
caa的效率非常高。当晚，《罗宾汉》这个项目的详细资料包括剧本就传真到了林恩家里，这种令人咋舌的速度，其根源正是好莱坞权力版图在80、90年代的巨大变迁——此时的caa，已远非单纯的艺人经纪公司，它更像是一个精密运作的行业枢纽和信息中枢。
传奇经纪人迈克尔·奥维茨在80年代开创的“打包”模式彻底改变了行业规则——caa不再仅仅扮演为单个演员或导演寻找工作的角色，而是为整个电影或电视项目提供“一站式解决方案”，这种模式使caa掌握了剧组核心资源。
当一个项目（尤其是有潜力的大制作）还在萌芽阶段，甚至是只有个概念时，caa就能利用其庞大的客户名单和行业影响力，将关键的元素：男主角凯文·科斯特纳、导演凯文·雷诺兹、编剧彭·登舍姆（全是caa的客户）。同时“打包”推荐给制片公司摩根溪（morgan creek），自然能轻松获取内部文件。
caa通过促成这种“打包”交易，不仅为旗下多位艺人\/创作者锁定工作和高额薪酬，更能从整个项目的预算中抽取一笔可观的“打包费（packaging fee）”，这是一笔巨大的、超越传统佣金的利润来源。
这就是背靠大经纪公司的好处了，盖伊可没有这么大的能量，自己的经纪约到期时可以要求他降低抽成，甚至直接带着旗下的客户整体加盟caa，现在盖伊的客户除了自己之外还有昆汀、塞缪尔、梅晨、玛蒂娜、娜奥米、珍珠果酱，加上他手里原来就有的几个还在培养的新人歌手。
盖伊已经招了好几个助理在考经纪人资格证，帮他处理日益繁多的经纪业务，要是顺势成立一家经纪公司，再把西默尔（玛利亚·凯莉）也拉进来，这间公司整体加入caa也算得上是一方山头，盖伊甚至可能当上分到caa股份的高级合伙人，绝不会是小角色。
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