更让林恩皱眉的是德瑞事后面对媒体的态度。
他将这起严重的暴力事件轻描淡写为“争执”或“打架”，甚至归咎于受害者，暗示是对方先挑衅、不尊重他，他的行为是“理所当然”的反应。
在1991年《滚石》杂志的一篇报道中，谈及此事，他说了一句非常臭名昭着的话：
“这不像我计划好的。它发生了，我道过歉了，我们就这么翻篇吧...我那时喝醉了，我正在努力把这事儿抛在脑后。如果她还在耿耿于怀，那是她的问题。”
但林恩其实在一定程度上能够理解（并非认同）这些行为背后的逻辑。
在80年代末90年代初的“匪帮说唱”（gangsta rap）文化语境下，德瑞的公众形象被塑造成一个“街头硬汉”，暴力，包括对女性的暴力有时被扭曲为一种“力量”、“真实”和“不容侵犯”的象征。
他的公开表态完全符合这一扭曲的人设：不认错（认错会被视为软弱）、不反思、甚至将暴力行为辩解为对“不尊重”的回击，并将其艺术化写入歌词作为吹嘘的资本。
具体到迪·巴恩斯事件，在林恩看来，问题的核心其实是媒体与明星之间固有的矛盾。
这些八卦媒体为了新闻和热度无所不用其极的尿性，他再清楚不过，就像当初在《与狼共舞》首映时，新闻集团派来挑衅自己的那个记者。
只是黑人音乐人们普遍没有接受过良好的教育和媒体应对训练，成名后身边也缺乏足够专业、冷静的团队。
他们的随行人员往往就是和他们在贫民窟里从小混到大的跟班，这些人素质更低、更冲动，只会扩大矛盾。
也不会有人引导他们该如何正确、理性地处理这些潜在的冲突和挑衅。
“如果换成是我，”林恩心想，“有哈维、福勒、盖伊和专业的安保团队在，这些矛盾根本不需要我亲自出手解决——当然，除了我亲手揍了查理·辛那一次例外。”
林恩将脑海中关于德瑞暴力记录的思绪暂时搁置，目光重新聚焦在眼前这位沉默寡言、甚至显得有些拘谨的音乐天才身上。
他心中渐渐形成了一个清晰的计划——不仅要合作，更要引导。
他身体微微前倾，语气平和：“德瑞，我听艾斯提之前提到过，你身上好像还有些...合同上的麻烦？和 ruthless records以及 eazy-e之间？”
德瑞点了点头，一直显得有些紧绷的脸上露出一丝沉重和无奈。
他声音低沉地解释道：“是的，很复杂。我和 ruthless签的并不是一份简单的艺人合约...那是一份制作人合同。我最初是以制作人和n.w.a成员的身份签约的。”
他详细说明道：“合同规定，我必须为 ruthless旗下的其他艺人——比如 d.o.c.、above thew、j.j. fad这些人——制作音乐。但我从这些制作中能拿到的版税…低得可怜。”
他顿了顿，报出一个令人咋舌的数字，“一张唱片，我只能分到十几美分。”
林恩闻言，大吃一惊！
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