戛纳电影节一直致力于帮助年轻的电影工作者。雅各布担任戛纳电影节组委会竹席之后不久，他就创立了“金摄影机奖”，随后开设了“一种关注单元”，鼓励年轻导演的创作。
后来，雅各布又创办了“电影基金奖”，每年挑选出来自世界各地优秀学生的作品。
他这么做的意图很简单，就是为了培养更多的戛纳嫡系，电影亦是很好的宣传工具，同时也是保持戛纳电影节在欧洲三大当中的地位。
不过老头是当不成杨简的伯乐了，杨简已经算得上是世界知名的导演，只是现在过于年轻，和一群老头子比起来作品有些少，还差一些积累而已。
电影节艺术总监蒂埃里·弗雷茂，也有媒体喜欢叫他福茂。
1990年，福茂还是法国里昂卢米埃尔学院的节目编排人员，三年后，他就一跃成为卢米埃尔学院的艺术总监。
能力和手段都很出色。
千禧年，也就是皮埃尔·雅各布成为戛纳电影节竹席的同一年，福茂正式担任戛纳电影节的艺术总监和选片委员会竹席，每年都会站在戛纳红毯末端，和电影节竹席皮埃尔·雅各布并肩迎接来自世界各地电影界的巨星们。
在2002年接受法国媒体采访时，福茂透露了自己在选片工作上的一些细节，他表示他每年要到世界各地去看大量影片，平均“每天看5部、6部甚至最多一次看了12部影片”，他戏称自己从不敢多吃，从不喝酒，以防在看片时睡着。
每个周末要看25盘录像带，对于评价一部影片的好坏，他说一个优秀的球员只要看他在关键比赛的进球数就可以了，但电影复杂得多。
这工作要是让杨简来干，他估计坚持不了一个月。就像那些鉴黄师，干了一段时间之后，你们他们爽不爽？那一定是不爽的。
艾曼纽尔·布尔多是法国着名电影杂志《电影手册》的影评人，他曾评价福茂：“协助皮埃尔·雅各布，同时具备外交家和影迷的双重能力，是一件相当痛苦的工作。”
这些评价都能看出福茂的能力。
福茂未来也会是国内电影节的常客，尤其是魔都国际电影节，经常能看到他的身影。
至于墨镜王，这就太熟悉了，杨简看过他不少作品，水平没得说，就是拍片速度实在是有些折磨人。
在杨简看来，那就像是高速路上，大家都在跑100甚至120 的时速，你前面有一辆车只跑出了6、70的时速，看得人很着急，真想上去替人家开。
“皮埃尔先生，未来如果能成为戛纳的评委，那是我的荣幸，只是我现在还很年轻，需要学的地方还很多，我目前最重要的还是多拍一些作品出来，您觉得呢？”杨简当然不愿意成为电影节的评委，这工作虽然是能增加他个人的资历，但是这活它也累人啊，起码短时间内他不会来当什么评委的，等到以后老了实在没事干再说。
这时候墨镜王也开口笑道：“确实是，评委这工作可不好干，我原以为很轻松，只是看电影，原来不是，每天都很累，因为每天要看两部电影。今天早上我们8点半就开始看，看了三个小时，每天看完电影以后大家还要讨论，所以其实很忙，就我个人而言，拍电影可比当评委容易多了。”
一群人听到墨镜王的抱怨，都是哈哈大笑，你还拍电影比当评委容易多了，大家怎么那么不信咧，就你那电影动不动拍好几年，谁能受得了。
墨镜王对于大家突然大笑并不放在心上，他拍电影是慢，但那叫有追求。
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