没想到，电话里传来的是柳亦妃的声音，“小剪子，快起床啦！！你今天可是睡懒觉了喔。”
杨简看了看手机上的时间，已经快9点了，连忙应了一声，这才起床洗漱。
他一边刷牙一边看着镜子里的自己想到了昨晚那个梦，能做这个梦，难道自己真喜欢上柳亦妃这姑娘啦？
梦里的自己也太气人了，竟然不敢表白，要是他自己，一旦确认自己的心意，那就是雷厉风行，一顿狂轰滥炸，人家要是不愿意那就继续追呗，多大点事情。
一个大老爷们儿，做事哪能磨磨唧唧的咧？不过他现在还不太确定自己是不是真的喜欢柳亦妃。
接着的两天游玩，柳阿姨就没跟着一起，最后就是杨简和柳亦妃带着各自的助理去游玩，杨简虽然觉得有些费腿，不过他的状态比柳亦妃好很多，这姑娘每次休息的时候都唉声叹气的，当杨简劝她要不要减少游玩的景点或者直接就回酒店休息的时候，柳亦妃都是义正言辞的拒绝，说来都来了，怎么能不去看看呢。
既然当事人那么惨的样子都要坚持，他自然是要奉陪到底啦！
杨简不知道的是，当他和柳亦妃在巴黎游玩的时候，戛纳的电影节评审团在为《爱》和《风吹麦浪》两部电影而纠结。
无疑，两部电影都是十分优秀的电影，也是备受评委们喜爱的电影。
杨简的《爱》就不用多说了，被媒体称做爱情挽歌、婚姻的终极展现，而肯·洛奇的《风吹麦浪》虽然负面评价不少，但那更多的是英国本土媒体在批评。
比如《每日邮报》的专栏作家露丝·达德利·爱德华兹在文章中写道：洛奇的目的是要直接鼓励人们对20世纪20、30年代的爱尔兰和现在的伊拉克进行比较。该片要将英国描写成虐待狂者，将爱尔兰描写成浪漫而有理想的反抗方。该片完全是从剧中爱尔兰角色的角度出发，将爱尔兰士兵们描述成为绝对英勇强盛的一方。
《太阳报》的专栏作家亨利·马可亚当就专门写文章批评这部电影，对方直言不讳的表示影片的目的就是想要将英国的名声搞坏。
这些人也不想想，他们眼中的大英帝国能有什么好名声吗？何况还是全球着名的搅屎棍，这又是什么好名声吗？
不过杨简也知道，除了英国人，其他没立场的人大多都认为《风吹麦浪》是一部好电影，何况它还是扯的反战大旗，洛奇虽是土生土长的英国人，却以完全中立的姿态，平静地讲述了这样一出悲剧。
时值国际局势微妙的今日，《风吹稻浪》翻出20世纪20年代的老账，探讨irnd独立问题，很难不被认为是别有用心。
但肯·洛奇硬是将“事实观察家”的职责进行到底，以客观、中立、写实的半纪录风格，将骨肉相残的悲剧拍得天高云淡、大气从容。引用洛奇导演的原话：“我们对历史说实话，就是对现在说实话。公正、诚实，始终是正确解决问题的唯一态度。”
这话在杨简看来也是废话，西方人只对西方世界公正诚实。
不过，如果英国人都能像肯·洛奇说的这样的话，那世界起码比现在要和平一丢丢，毕竟他们这个曾经美国人的祖宗现在只能是俯下身当美国人的跟班小弟。
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