她想了一会之后开口道：“当一位剧中人希望得到什么而得不到的时候，冲突就产生了。冲突有时是在内部产生的，比如当一个剧中人面临着两难选 时 ，或者摇摆不定于激烈冲突着的欲望的时候。举个例子，在旧纳西威廉姆斯的《夏天和迷雾》中，主人公屈从于内心的性召唤，但她天性中被压制的传统意识又阻碍着她。不过，戏剧中的冲突也可能是外部的，可以是一个人物和另一个人物之间的冲突，也可以是与社会的冲突。你想的是怎么冲突呢？”
我傻眼了，一方面震惊于她的才华横溢，另一方面又觉得她不像是一下子能说这么多话的女人，她不应该高冷，惜字如金哦啊嗯之类的吗？
她看了看懵逼的我，问：“你想好了没有？”
我赶忙接上她的话：“可不可以内部和外部的冲突共同进行呢？”
“在大多数剧本中，冲突是由内部和外部的各种矛盾交替展开的。事实上，内部的矛盾也通常由戏剧的外部矛盾来展现，在菲利浦巴里的《假日》中，主人公内心的两难境地是通过他同时仰慕两姐妹的外在行为得以展现的。姐妹中的一位代表着稳定，然而比较平淡无趣的传统生活。而另一位则是充满激情地去探索世界。”
“也就是说一个人可以与另一个人发生冲突，也可以与社会、自然和命运发生冲突，但也可以同时纠结于自我的某一个选择，大部分剧本都是内部和外部冲突的混合体，就是内外部共同进行。”
“是的没错。”她微微点头。
我好像有点头绪了……但不多。如果我将两人的出身背景变得不同，家庭不同，导致两人的性格、处事方式、思维模式不同 ，就完全可以制造出内部矛盾，外部两人直接正面对抗 ，来制造矛盾，是对社会、对自然的看法不同 ，导致矛盾升级为冲突。恰似看见命运没有干预，但在两人一开始就在插手了，最后也可以在添加一个大型外部因素，体现命运的戏剧性。
“头都大了啊！”我捂着头抱怨着。
“循序渐进就好 ，没事的。”她笑了笑看着我说。
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