而蒋奇明所处的位置居右朝右，同时也在上面忙碌的人们之下，暗示了他如今所处的位置。
至此，时间、地点和人物全部出现，就是开场几秒钟的镜头而已，而且大部分时间还是固定镜头，周游只是通过简单的构图和几辆运动的车子就交代完了这一切。
短短的镜头将导演的功力体现的淋漓尽致，这也是他跟大多数导演在单纯技法上面的差距，根本涉及不到结构、叙事、色彩和故事等等其他方面。
这也是为什么他的电影在国际上受到如此追捧和青睐，是国内那些看起来票房比他差不了多少，甚至单部电影票房比他还高的导演达不到的水平。
电影第一要务是把故事给讲清楚，可好电影却不是拿来一些热点梗，加一些搞笑元素和并不高明的反转，把这些融合起来掺杂在故事当中就叫好电影了。
现场能做到管中窥豹的人并不在少数，看懂了周游开场这个镜头设计之巧妙，也就是如今他们所在的现场不能鼓掌，不然一些人高低会忍不住为他送上自己的掌声。
黑暗中，廖凡听到旁边坐着的贾樟柯叹了口气，不自觉的转头看了他一眼，只见贾樟柯满脸的惊叹，惊叹之中又带着一丝恼怒和不解。
他自然看懂了这个开头，也惊叹于周游的设计，至于恼怒...
应该是恼怒自己同样被国内誉为现实主义题材的大师，怎么就拍不出这种镜头，他想不明白那个如此的年轻的导演，怎么就能够把这一切信手拈来，做到的如此之轻松写意。
就跟家常便饭一样。
“这个镜头...很好？”
廖凡是个好演员，但他毕竟不是导演，虽然能够初窥门径，但里面的道道他也是一知半解。
就比如贾樟柯，他看一遍这个镜头就能发现周游的小心思，但你让他在拍戏的时候用他用不出来，大多数导演也都是这样的，其实这些东西早就在学校的时候老师们都教过，也无数次的分析过。
可真到了拍电影的时候，别说是那些学生了，就算是那些在讲台上侃侃而谈的老师都不一定能随手用出来。
不然他们就是大师了。
当然了，贾樟柯擅长的东西周游同样也赶不上，就只是这么一个比喻而已。
贾樟柯像是那个讲台上的老师，他知道这个画面好在哪里，厉害在哪里，惊艳在哪里。
而廖凡呢，能通过他演员和对艺术的敏感大概感知到这一点，他知道好，但不知道哪里好。
别人如果稍加引导，他就能恍然大悟。
这就是大家的区别和差距。
听见旁边廖凡的话，贾樟柯眼睛盯着屏幕没有转头，下意识喃喃道：“很好，反正我拍不出来。”
廖凡沉默片刻，刚要把视线重新转回正前面，耳边忽然传来跟他们《江湖儿女》剧组一起来戛纳“刷经验”的关小彤的声音。
“戚....我觉得没咱们的电影好。”
少女的嘟囔并没有引起其他人的注意，甚至连让贾樟柯看她一眼的兴致都没有。
