牵牛这个角色堪称后现代‘大男子’主义的完美注脚，他的受虐包容性并非如某些媒体所说的精神阳痿，而是文化传承发展的一种自我修复。
导演巧妙地将这种精神大男子主义以‘犬儒似’的浪漫叙事，使观众在哄笑中不自觉认同这种亲密关系。
当宋明熙在山巅喊出‘你要说服我为什么活着’时，暴力表象下涌动的是整个世代的价值虚无，这份清醒的疼痛感让影片超越了廉价喜剧的范畴。”
《后现代爱情启示录：当荒诞成为生存策略》
“在高度原子化的都市丛林里，刘姜用夸张手法戳破了爱情神话的粉色泡沫。
宋明熙的‘野蛮’实则是抵御异化的精神铠甲，她那记着名的飞踢本质上是对标准化亲密关系的拒绝。
影片中反复出现的地铁意象颇具深意：飞驰的列车载着面无表情的乘客，恰如被规训的社会个体，而女主越轨的暴力行径，恰似刺破压抑空间的救赎之光。
导演在类型框架内植入了存在主义思考。
当男女主角交换高跟鞋的荒诞场景上演时，观众在爆笑中目睹了性别角色的消融——这双不合脚的高跟鞋，何尝不是社会规训的具象化表达？
在价值真空的世纪末，或许唯有以荒诞对抗荒诞，才能让悬浮的灵魂短暂着陆。”
天恩的网络“水军”也开始在各种论坛上发力。
其中有一位叫“天残大脚”的id号发表了一篇点赞最多的水文：
“最近被母胎单身的老王拉去二刷这部电影，这货边看边傻笑：‘这不就是我理想型吗！’
我盯着银幕里飞踹男友的宋明熙，突然悟了——当代男生哪是找对象，分明在找军训教官。
范彬彬演的女主确实带劲，地铁吐醉汉那场戏看得人直拍大腿。
但细品你会发现，这姑娘的‘暴力’都是精准打击：抽耳光的永远是对女主播流口水的色狼，过肩摔的必是插队的油腻大叔。
这种带着正义感的野蛮，可比那些嘤嘤怪真实多了。
最绝的是男主牵牛，被揍得鼻青脸肿还乐呵呵当人肉沙包。
这不就是当代舔狗的真实写照？只不过电影把现实中的短信秒回、节日礼物，替换成了更带劲的肢体碰撞。
建议小情侣们观影前签好《互殴免责协议》，毕竟散场后模仿剧情引发的民事纠纷，片方可不管赔。”
这篇网络水文，更加点燃了网络年轻人的热情，纷纷近电影院观看影片，然后第一时间发表自己的看法。
这段时间，如果你没看过这电影，你跟你的同学、朋友们都没有话题可聊，就像自己是远离人群的“独居怪”。
这其实就是一种社交属性，是人类的本能需求，能够让人们以此获得归属感、认同感和情感支持。
现在的扣扣，以后的微信，就是以此建立起了稳固的护城河。
就这样，在天恩的刻意引导下，今年的内地娱乐圈因为一部电影形成了“南北对峙”，或者说是“新兴派”对“保守派”的一次挑战。
更是对话语权的一次争夺。
