乐手是个五十多岁的老艺术家，姓王，玩了三十年大提琴，听过无数歌手的要求，却第一次被“对着月亮说话”这个形容打动。
他调整了一下琴弓的力度，再拉时，音色果然沉了下来，像一块石头轻轻落在平静的湖面，泛起一圈圈涟漪。
吴尘闭上眼睛听着，脑海里浮现出那年和刘师师在月光下散步的场景，她穿着白色的裙子，说“吴尘，以后我们要是有了家，一定要有个能看到月亮的阳台”，那时候他以为未来很长，却没想到后来会因为一场误会，连再见都没好好说。
“对，就是这个感觉。”吴尘睁开眼，眼里有了光，“王老师，谢谢您，这就是我想要的。”
第二天，吴尘翻出了那个积了点灰的u盘。u盘是曾莉当年送他的，上面贴着一张小纸条，写着“装着我们的旋律”。
他把u盘插进电脑，点开“昆笛片段”文件夹，里面有几十条录音，有的是曾莉练琴时的随手录，有的是他们一起改编《陪我看日出》时的试录。
他一条一条听，最后停在了一条30秒的片段上——那是某个深夜，曾莉在家里练昆笛，外面下着雨，她的昆笛声混着雨声，柔得能掐出水来。
“就用这个。”吴尘把片段发给编曲老师，手指在键盘上敲下一行字：“间奏用这个昆笛，不用加太多修饰，保留原有的雨声，越自然越好。”
编曲老师很快回复：“这个片段很有感觉，但会不会太私人了？观众可能听不懂背后的故事。”
吴尘想了想，回复：“不用听懂故事，只要能感受到‘温柔’就好。有时候，音乐的共鸣不需要解释，就像下雨的时候，有人会想起小时候妈妈喊自己回家的声音，有人会想起和爱人撑一把伞的日子，重要的是那份情绪，不是具体的事。”
那天下午，他在彩排室待到很晚。窗外的雨又下了起来，和u盘里的雨声重叠在一起，昆笛声从音响里飘出来，绕着房间转了一圈，落在他的心上。
他想起曾莉当时说“昆笛是最温柔的乐器，能把遗憾吹成春天”，那时候他还笑她矫情，现在才懂，原来真的能把遗憾，变成温暖的东西。
第三天，邓梓琪来了。她是来彩排自己的歌《泡沫》的，路过吴尘的彩排室时，被里面的旋律勾住了脚步。
