6-11
月色透过雕花木窗，在书房光滑的地板上投下斑驳的清辉。万籁俱寂，唯有远处隐约传来的梆子声，提示着夜的深沉。
苏喆赤足走在微凉的地板上，没有发出丝毫声响。他如同一个幽灵，融入这片寂静之中。外间迎夏平稳的呼吸声依稀可闻，并未被惊动。
他径直走到书案前，目光落在那些王氏送来的藏书之上。白日里，他已粗略翻看过，多是些常见的金石考据、画论评述，虽有一定价值，但若想凭此在茫茫人海中定位一幅失踪多年的古画，无异于大海捞针。
王氏的催促，钱嬷嬷那探究的眼神，都让他明白，他必须拿出更实质性的东西。仅仅依靠“寂雪”砚作为引子还不够，他需要提供一个更明确的方向，一个能让王氏手下人着力搜寻的目标。
而线索，往往藏在细节里，藏在那些不被注意的边角注释、私人笔记，甚至是相互矛盾的记载之中。
他没有点亮烛火，凭借过人的目力和对书房布局已然熟悉的记忆，精准地抽出了几本书。这些并非那些装帧精美的主流画论，而是一些纸张更显陈旧、甚至有些冷僻的杂记、地方志和前人未刊行的鉴赏手札。
他盘膝坐在月光照不到的角落阴影里，就着透窗而入的微光，开始快速而专注地翻阅。
指尖划过泛黄脆弱的纸页，发出极其细微的沙沙声。他的眼神锐利如鹰，大脑飞速运转，过滤着海量的信息。来自不同世界的知识储备在此刻交融，权谋界的逻辑推演，魔法界的符号解读，甚至末世对细节的极端关注，都化为了他此刻解密的能力。
他不再局限于寻找直接提及“林泉”或“千峰寂雪图”的记载，而是开始关注所有可能与林泉同时代、同地域的画家、收藏家、甚至裱糊匠人的相关信息，关注那个时代书画流转的渠道，关注所有关于“终南山”、“秦州”一带的物产、交通、乃至传说。
时间在寂静的翻阅中悄然流逝。
忽然，他停留在了一本名为《南山客随笔》的残破手抄本上。这本书作者不详，内容多是些道听途说的逸闻趣事，文笔粗疏，在正经藏书家眼中不值一哂。但苏喆却在一段关于前朝某位落魄宗室子弟的记载中，看到了一句看似无关紧要的话：
“……其人性喜邀游，尤爱终南奇峻，尝于山中偶遇一隐士，观其作画，气韵生动，迥异凡俗，疑是林泉之流。后宗室败落，所藏书画尽数散佚，多流入江南商贾之手……”
林泉之流？流入江南商贾之手？
苏喆的心脏猛地一跳！这是一个全新的，从未被主流记载提及的方向！
主流记载多聚焦于林泉画作被宫廷或达官显贵收藏，而后毁于战乱或深藏内府。而这本不起眼的杂记，却提供了一个可能：有林泉的画作，因其赏识者（落魄宗室）的特殊性，并未进入主流收藏体系，而是流落到了民间，更具体地说，是可能流向了商业繁盛、收藏之风炽热的江南！
他立刻起身，又找出几本关于江南书画收藏和商贾记录的书籍，快速交叉比对。
在另一本《江宁织造与书画源流》的附录中，他找到了一条模糊的记载，提及明末清初，确有北方一批珍贵书画因战乱和旧主凋零，被嗅觉灵敏的江南徽商集团低价收购，秘藏起来，以待升值。
线索逐渐清晰，指向了一个明确的地域——江南。
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