维吉尔的实验，进入了更为精密的阶段。他不再满足于阳娃内在的哲思与静态的艺术表达，他要将这具“近道之器”的光芒，引向更广阔、更能搅动世道人心的领域——音乐、声乐，以及最具表演性质的宫廷礼仪。他要测试，这种超越性别的完美，能否在动态的、直接作用于感官的层面，产生同样乃至更强大的吸引力。
他延请了帝国内最负盛名却也最离经叛道的音乐大师，一位痴迷于东方音律与数学和谐的老者，以及曾侍奉过数代皇室、精通一切繁文缛节却眼神锐利如鹰的老女官。这两人，一个探寻天籁，一个雕琢人世极致的优雅，皆是各自领域的巅峰人物。
过程再次出乎意料。阳娃学习乐理，并非记忆规则，而是如同解读宇宙的密码。她能轻易理解音律背后的数学比例，并将其与星辰运行、呼吸韵律相联系。音乐大师教授她弹奏里拉琴，她的手指抚过琴弦，流淌出的并非单纯的乐曲，而是一种“声之画卷”，时而如混沌初开，时而如万物生长，蕴含着难以言喻的宁静与力量。
歌唱更是如此。她的嗓音，那清越而中性的声线，经过指导，被锤炼得如同经过最细腻砂纸打磨过的水晶，通透、圆润，又能轻易跨越常规的声部界限。她唱歌时，不刻意表达悲喜，只是让声音自然流淌，却仿佛能直接叩击听者灵魂最深处的共鸣箱，唤起一种超越个人情感的、纯粹的感动与渴望。
宫廷礼仪的学习，在她身上也呈现出奇异的面貌。那些繁琐的礼节、精确的步态、含蓄的表情，在她做来，没有丝毫的刻意与束缚感，反而像是某种古老祭祀仪式中的自然舞步，每一个转身、每一次颔首，都充满了内在的韵律与难以言喻的威仪。她无需模仿任何人，她本身，就是礼仪所要表达的那种“高贵”与“和谐”的化身。
维吉尔精心策划了阳娃的“亮相”。并非在喧闹的市井，而是在一次仅限于帝国顶级贵族、外国使节与知名艺术家参加的小型沙龙上。当阳娃身着素白长袍，宛如从古希腊神话中走出的神只，出现在众人面前时，整个会场陷入了一种屏息的寂静。
她演唱了一首自己谱写的、无词的歌谣。歌声起时，如晨雾弥漫山涧；转而如溪流汇入江河，奔涌向前；高潮处，仿佛星空炸裂，光芒万丈；最终归于一片深邃的宁静，余音袅袅，不绝如缕。没有歌词，却让所有听众仿佛经历了一场生命的轮回，有人悄然泪下，有人如痴如醉。
她雌雄莫辨的绝美面容，超凡脱俗的气质，结合那直击灵魂的歌声与无懈可击的仪态，形成了一种前所未有的、爆炸性的魅力。
一夜之间，“阳娃”之名，如野火般席卷了整个罗马的上流社会，进而通过使节和商旅，迅速传递到已知世界的各个角落。羊皮卷上描绘着她的画像，诗人们绞尽脑汁用最华丽的辞藻赞美她，她的歌声被尽可能模仿记录，在贵族青年的聚会中传唱。
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