清晨的阳光斜斜地照进暗渠入口，在潮湿的青砖上投下一道细长的光斑。林砚蹲在入口处，面前摆着一堆工具：一只边缘磨得发亮的榆木灰桶，是他爷爷传下来的；一把黄铜铲刀，刃口还带着民国时的锻造纹路；旁边放着一捆晒干的竹篾，青黄色的篾条泛着自然的光泽，还有一个陶瓮，里面装着刚熬好的糯米汁，甜香混着淡淡的霉味，在暗渠里漫开。
“小林，草木灰筛好了吗？可别像上次那样，留着小石子，磨坏了砖缝。”老吴扛着一把长柄刷走过来，肩上的毛巾搭在脖子上，还带着外面的晨露。小张跟在后面，手里捧着防水布，要铺在渠底防止灰浆弄脏，脸上带着几分期待——这是他第一次参与暗渠修复，之前只在资料里看过传统技法。
林砚点点头，掀开身边的布包，里面是筛好的草木灰，细得像面粉，在光线下泛着浅灰色的柔光。“筛了三遍，比上次修墙的时候还细。”他拿起灰桶，先往里面舀了三勺石灰，又加了两勺草木灰——按曾祖父笔记里的比例，草木灰占三成，不多不少。“老吴，糯米汁熬得怎么样？”
“放心，熬了一个时辰，粘稠得很。”老吴掀开陶瓮的盖子，用铲刀蘸了一点，糯米汁顺着刀背往下流，拉出细细的银丝，“你曾祖父当年修渠，就爱用这种熬到拉丝的糯米汁，说这样粘得牢。”
林砚没说话，只是将糯米汁缓缓倒进灰桶里，顺时针搅拌起来。铲刀在灰桶里转动，发出“沙沙”的声响，石灰、草木灰和糯米汁渐渐融合，从灰白色变成均匀的浅灰色，质地也越来越细腻，最后能稳稳地挂在铲刀上，不会滴落。“好了，灰浆调好了。”他举起铲刀，对老吴和小张说，眼里带着一丝不易察觉的自豪——这是他第一次完全按祖方调灰浆，比上次修墙时更熟练，也更有底气。
接下来是剪竹篾。林砚拿出一把小剪刀，从捆里抽出一根竹篾，对着渠壁上的五行刻痕比了比。“‘金’字要剪得尖一点，对应‘固’字的意思；‘木’字的竖画要长，贴紧砖缝；‘水’字的撇捺要舒展，跟渠壁的‘润’字刻痕对齐。”他一边说，一边动手剪，手指灵活地转动竹篾，剪刀“咔嗒”轻响，不一会儿，一个棱角分明的“金”字竹篾就剪好了，边缘光滑，没有毛刺。
小张也想试试，拿起竹篾剪“火”字，结果剪出来的“火”字两点歪歪扭扭，根本不成形。“砚哥，你这手艺也太厉害了，我剪的跟歪瓜裂枣似的。”小张不好意思地挠挠头，把自己剪的竹篾扔到一边。
“慢慢来，剪竹篾要盯着纹路，顺着竹纤维剪，不然容易断。”林砚接过小张手里的剪刀，重新拿了一根竹篾，手把手教他：“你看，‘火’字的竖画要从竹篾的中间走，两点要对称，力度要轻，别剪过头。”小张跟着学，这次剪出来的“火”字虽然还是不够规整，但比之前好多了，老吴在旁边看着，笑着说：“这就对了，手艺都是练出来的，小林当年刚学的时候，剪坏的竹篾能堆一筐。”
苏晓是上午十点多来的，手里拿着一叠复印的《明宫史》补页，说之前找到的版本缺了暗渠下游排水口的记载，特意去图书馆补印的。“林砚哥，你们修复得怎么样了？”她走到渠边，看着林砚正把“土”字竹篾嵌入灰浆里，竹篾正好贴在渠壁“土”字刻痕的下方，严丝合缝。
“快了，还有最后两道裂缝。”林砚抬头笑了笑，手里的动作没停，用铲刀把灰浆填进裂缝，再把竹篾按进去，轻轻敲了敲，让竹篾和灰浆贴紧，“竹篾能增强拉力，防止灰浆开裂，之前常规灰浆就是没加这个，才撑不住。”
苏晓点点头，目光落在灰桶里的灰浆上，又看了看墙上的五行刻痕和竹篾，手指无意识地攥紧了手里的复印纸——她知道父亲陈敬鸿最在意的就是这些传统技法，总说“落后、低效”，可看着林砚专注的样子，看着竹篾和灰浆一点点填补好裂缝，她心里突然觉得，这些“落后”的东西，其实比现代胶水更有力量，也更让人安心。
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