乔家祠堂地下银库的石门敞开着一道缝隙，潮湿的空气混杂着木炭的干燥气息，在石阶下盘旋。林砚蹲在厚重的木门旁，指尖抚过锁芯表面的刻痕——那是陈敬鸿带人封堵库门时，用撬棍留下的杂乱划痕，深的地方几乎磨平了“张家口”站的纹样，让这枚承载着晋商智慧的旋转榫卯锁，添了几分狼狈。
“之前陈敬鸿的人硬撬，锁芯内部的齿轮肯定受了损，得先拆开检修。”林砚抬头对身后的苏晓和乔明说，语气平静却带着不容置疑的笃定。他从工具箱里掏出一把细长的铜制拨片，这是他特意按晋商老工具样式仿制的，边缘打磨得光滑圆润，既不会损伤木质锁芯，又能精准撬动榫卯结构。
乔明搬来一盏充电台灯，灯光透过石门缝隙，照亮了锁芯的每一处细节。这枚锁芯直径足有二十厘米，圆柱形的木质锁体上，“走西口商道九站”的纹样依旧清晰可辨，只是部分凸起的榫头被撬得微微歪斜，锁孔边缘还残留着金属摩擦的划痕。“林哥，这锁都被造得这样了，还能修好吗？”乔明看着那些划痕，忍不住皱起眉头，“实在不行，咱们换个现代锁得了，又安全又方便。”
“不行。”林砚想都没想就拒绝了，指尖轻轻转动锁芯，传来“咔啦咔啦”的卡顿声，“这把锁是晋商技艺的活化石，锁芯的齿轮咬合、榫头分布，都藏着‘去三回二’的商道规则，换了现代锁，就等于断了这段技艺的传承。我们要修的不只是一把锁，更是要守住晋商的匠心。”
苏晓蹲在林砚身边，手里拿着一块细砂纸，轻轻擦拭着锁体表面的灰尘，动作小心翼翼。她看着锁芯上那些精巧的纹样，想起林砚之前说的“三地技艺同源”，心中对传统技艺的敬畏又深了几分：“晋商的暗榫技法，是不是和故宫斗拱的隐藏榫头有些相似？都是看着不起眼，却能起到关键作用。”
“确实有异曲同工之妙。”林砚眼中闪过一丝赞许，拿起铜拨片插入锁孔，轻轻撬动，“故宫斗拱的‘蚂蟥榫’是藏在构件内部，靠摩擦力固定，而晋商的暗榫更绝，往往和锁具的开合顺序绑定，一旦顺序错了，不仅打不开，还会触发自锁机制。”说话间，“咔”的一声轻响，锁芯被他缓缓抽出，露出内部复杂的齿轮和榫槽结构。
锁芯内部的木质齿轮上，有明显的磨损痕迹，其中一个齿轮的齿牙甚至断了半颗，这正是之前转动时卡顿的原因。林砚从工具箱里取出一小块与锁芯同材质的老榆木，这是他从乔家大院废弃的厢房梁木上取下的，纹理和密度与百年前的锁芯完全匹配。他拿出刻刀，指尖稳定地削刻着，木屑簌簌落下，很快就雕出一个与断齿完全契合的齿牙备件。
“这手艺也太神了！”乔明凑在一旁，看得目不转睛，“就凭着眼睛看，就能雕得一模一样，比机器还精准。”
林砚没有抬头，专注地调整着备件的尺寸：“老辈工匠修东西，靠的就是‘眼量、手摸、心记’。木材的纹理、榫头的松紧，都要靠经验去感知。这把锁用的是榆木，质地坚硬、不易变形，刻的时候要顺着纹理走，不然容易开裂。”他将雕好的备件嵌入齿轮，轻轻转动锁芯，这次没有了卡顿，齿轮咬合顺畅，发出“沙沙”的细微声响。
修复好锁芯的基础结构，接下来就是核心的“加秘”环节——安装晋商暗榫。林砚从工具箱里取出一根细长的竹制榫头，这根榫头比普通榫头更细，表面刻着细密的螺纹，一端还嵌着一小块黄铜片。“晋商暗榫讲究‘藏而不露’，我要把这根暗榫装在锁芯内部，只有按特定顺序转动，暗榫才会收缩，锁才能打开；一旦顺序错了，暗榫就会弹出，卡在齿轮之间，锁芯就彻底卡死了。”
苏晓好奇地看着那根竹制暗榫：“为什么用竹子做暗榫？不用金属或者木头？”
“竹子有韧性，遇潮气会轻微膨胀，能牢牢卡在榫槽里，而且重量轻，不会影响锁芯的转动平衡。”林砚解释道，同时用工具在锁芯内部钻了一个细小的孔，位置正好在“祁县”纹样和“太原”纹样之间，极其隐蔽，不仔细观察根本发现不了，“晋商藏银库，最忌‘明防’，讲究‘暗护’，暗榫的位置要选在最不起眼的地方，才能起到出其不意的效果。”
他将竹制暗榫小心翼翼地插入孔中，又用特制的木胶固定好一端，确保暗榫能灵活伸缩。接着，他在锁芯的内壁上，刻了一个极浅的凹槽，与暗榫的黄铜片相契合：“当按‘顺时针转半圈、逆时针转一圈’的顺序转动时，黄铜片会滑进凹槽，暗榫收缩；如果顺序错了，黄铜片就会被齿轮挡住，暗榫弹出，卡死锁芯。”
乔明听得连连点头：“这也太巧妙了！就算有人知道‘去三回二’的开锁规则，不知道还有暗榫的顺序，照样打不开，甚至会把锁芯彻底弄坏，再也修不好！”
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