阿姆斯特丹 jordaan 跳蚤市场的晨光总裹着股郁金香香，鹅卵石路被阿姆斯特尔河的潮气浸得发亮，两旁的摊位支着彩绘木架，17世纪的东印度公司遗物、荷兰古典木艺、晚清外销瓷器堆在蓝白格子布上，混着奶酪的咸香与焦糖华夫饼的甜香，漫出股“海上马车夫”的殖民风情与文艺气。肖景文推着儿童车，小砚坐在里面，手里攥着块迷你贝壳片——是上次罗马乔瓦尼先生送的笔架同款贝壳，被他用红绳系在手腕上，嘴里不停念叨：“垫墨墨！找小台子！墨不滚！像家里的小凳子！”
苏诺桐走在一旁，手里提着藤编篮，里面装着烟熏奶酪三明治和热可可，奶香味混着空气中的木材清香，格外勾人。“jordaan 市集藏着很多东印度公司时期的宝贝，”她帮小砚拂去头上的草屑，肖景文晃了晃手里的《荷兰东印度公司对华贸易文房图录》，眼神专注：“伦敦收了银胎珐琅笔盒，巴黎捡了铜胎珐琅墨水瓶，纽约淘了象牙嵌螺钿镇纸，罗马寻了胡桃木嵌贝笔架，这次想找件‘荷兰材质+中国瓷艺’的文房——阿姆斯特丹曾是东西方贸易枢纽，荷兰东印度公司时期，华人匠人常用郁金香木嵌青花瓷片做文房，刚好补‘景文阁’的航海贸易收藏系列。”
林溪背着双肩包，里面装着木材鉴定仪和瓷器检测仪，手指在摊位间扫过：“肖哥，前面那个挂着‘东印度公司旧藏’木牌的摊位，摆了不少老木件，摊主是位戴羊角帽的荷兰老夫人，看着有料。”
刚走近摊位，小砚突然从儿童车里直起身，指着彩绘木架角落一个深色木件，声音清亮：“小台子！有小瓷砖！垫墨的！”肖景文连忙扶住他，顺着他指的方向看去——银发的卡特里娜夫人正用软布擦拭一只旧木盒，那个“木件”被压在东印度公司的老地图下面，是个长约十厘米的长方形墨床：荷兰郁金香木打造，泛着深红褐色的温润包浆，表面嵌着三块指甲盖大小的青花瓷片，拼成“三友图”（松、竹、梅），边缘刻着细密的荷兰卷草纹，中间留着一道弧形凹槽（刚好卡住墨锭），掂在手里沉实却不压手，确实像小砚说的“垫墨小台子”。
“小家伙的眼睛像郁金香一样明亮！”卡特里娜夫人放下软布，笑着用英语夹杂荷兰语解释：“这是我曾祖父1880年从东印度公司拍卖会上拍的，他曾是公司的船医，说这是17世纪华人匠人在巴达维亚（今雅加达）定制的——用荷兰的郁金香木做胎，嵌中国的明代青花瓷片，一面是东方的‘三友图’，一面是荷兰的卷草纹，当年是给驻印尼的荷兰官员用的，后来一直锁在阁楼的橡木箱里。”
肖景文小心地接过郁金香木嵌瓷墨床，指尖先是郁金香木的细腻坚韧，再是青花瓷片的冰凉光滑——用指腹轻刮瓷片边缘，与木胎贴合得严丝合缝，没有半点松动；郁金香木的纹理呈水波纹状，包浆醇厚自然，没有人工做旧的痕迹；青花瓷片釉色清亮，青花发色是典型的“苏麻离青”（明代进口青料），纹样笔触细腻，正是晚明文人画的风格。“这是17世纪末‘荷中合璧’的郁金香木嵌明瓷墨床，”肖景文拿出木材鉴定仪，屏幕显示为荷兰老郁金香木（又称欧洲胡桃木变种），“郁金香木坚硬耐潮，适合热带气候使用，嵌瓷工艺是中国‘平嵌’手法，青花片是明代万历年间的民窑精品，当年通过东印度公司的商船从中国景德镇运到巴达维亚，再由华人匠人加工，存世量极其稀少。”
小砚从儿童车里爬下来，凑到墨床前，小手轻轻摸着青花瓷片，眼睛发亮：“小瓷砖！不滑！放我的小墨！”他从背包里掏出之前福州陈阿婆给的迷你墨锭，小心地放在凹槽里——墨锭稳稳卡住，晃了晃也不滚，小砚兴奋地拍手：“不滚！墨墨站好啦！”
这时，一个穿皮衣的中年男人走过来，瞥了眼墨床，用流利的荷兰语对卡特里娜夫人说：“这个旧木台我出200欧元，当作装饰摆件收了。”男人是当地古董店老板扬，专做东印度公司遗物的生意，常低价收购珍品。卡特里娜夫人还没开口，肖景文先接过话：“扬先生，这不是普通木台，是见证荷中航海贸易的文房重器。”
他拿出瓷器检测仪，指着屏幕解释：“你看，这三块青花片是明代万历年间的‘苏麻离青’料，单块完整瓷片的市场价就超过1000欧元，再加上郁金香木的工艺和东印度公司的历史背景，去年阿姆斯特丹苏富比拍卖会上，一件类似的17世纪嵌瓷木盒，成交价折合人民币五万多，200欧元连瓷片的价值都不够。”
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