扬脸色一沉，又加价到500欧元，语气带着不耐烦：“老夫人，这东西除了收藏没别的用，我给的价已经很高了。”卡特里娜夫人却摇了摇头，看向肖景文：“我曾祖父的日记里写，‘这是东方智慧与西方工艺的结晶，要传给懂它故事的人’——你能说出瓷片的年代，能讲清贸易的历史，还能让孩子喜欢它，这比钱重要。”
“我出4000欧元。”肖景文认真地说，“另外，我想把它的故事整理成文字，以后‘景文阁’办‘航海贸易文房展’时，会标注它来自阿姆斯特丹，让更多人知道荷兰东印度公司时期的中西文化交融。”卡特里娜夫人眼睛一亮，从抽屉里拿出一张泛黄的羊皮纸：“这是东印度公司的拍卖记录副本，上面有我曾祖父的签名，一起送给你，希望能帮你还原更多细节。”
小砚接过羊皮纸，小心地夹在自己的绘本里，又从手腕上解下贝壳片，递到卡特里娜夫人面前：“这个给你！亮花花的！像郁金香！”卡特里娜夫人接过贝壳片，放在鼻尖轻嗅，笑着说：“谢谢你，小家伙，这是我收到过最可爱的礼物，我会把它和墨床一起珍藏。”
回去的路上，小砚坐在儿童车里，怀里抱着装墨床的绒布袋，时不时打开看一眼，嘴里念叨：“小台子，青花瓷，墨墨不滚！”苏诺桐靠在肖景文身边，轻声说：“没想到这个墨床藏着这么深的航海贸易史，明代青花配荷兰郁金香木，真是跨越山海的相遇。”
“这就是东印度公司时期的魅力，”肖景文看着墨床上的青花片，“商船不仅运来了商品，更运来了文化的碰撞——华人匠人用当地木材，嵌上家乡的瓷片，既满足了西方人的实用需求，又藏着自己的乡愁，小砚不懂这些，却能直观感受到‘墨不滚’的用处，这就是文房物件最本真的价值。”林溪在一旁补充：“我查了东印度公司的档案，17世纪末确实有华人匠人在巴达维亚开设木工作坊，专门定制嵌瓷文房，这个墨床的工艺和款识（底部有‘巴达维亚华记’的阴刻款），正是当时的典型风格，比我们预估的历史价值更高。”
回到住的运河边公寓，肖景文把郁金香木嵌瓷墨床放在桌上，小砚非要自己擦，用软布轻轻拂过木面和瓷片，生怕碰坏了纹样。傍晚，肖景文给国内的王老先生发了墨床的照片和故事，很快收到回复：“好物件！把‘景文阁’海外文房的航海贸易线彻底补全了，这个墨床绝对是展陈的‘镇馆之宝’级别的！”
小砚趴在桌上，看着墨床上的松竹梅，突然说：“爸爸，以后我们还去海边的国家找宝贝吗？我想看看它们是怎么坐船来的。”肖景文笑着点头，摸了摸他的头：“当然，世界上还有很多这样‘漂洋过海’的宝贝，等着我们去发现，而你这个‘找宝小能手’，永远是第一个找到它们的人。”
窗外的阿姆斯特尔河泛起暮色，郁金香木墨床上的青花瓷片在灯光下泛着幽蓝的光，东方的“三友图”与西方的卷草纹在方寸之间共生，仿佛在诉说着17世纪跨越印度洋的贸易传奇与文化共鸣。肖景文知道，这只郁金香木嵌瓷墨床不是结束——未来还会有更多跨越国界的老物件、更多动人的航海故事，而小砚会带着这份纯粹的喜欢，慢慢读懂每一件宝贝背后的温度，把这份跨越山海的文化传承，延续得更远。
