皮埃尔脸色一沉，又加价到500欧元，语气带着不屑：“老雅克，别听他瞎吹，这就是个普通的旧文具，没人会花大价钱买它。”雅克先生却摇了摇头，看向肖景文：“我祖父的日记里写，‘这是东方意境与西方线条的相遇，要传给懂它的人’——你能说出工艺的出处，能讲清艺术的融合，还能让孩子喜欢它，这比钱重要。”
“我出4000欧元。”肖景文认真地说，“另外，我想把它的故事整理出来，以后‘景文阁’办‘西欧跨洋文房展’时，会标注它来自布鲁塞尔马格里特广场，让更多人知道新艺术运动时期的中西艺术交流。”雅克先生眼睛一亮，从抽屉里拿出一张泛黄的收据：“这是‘祥泰号’的老收据，上面有当时华人匠人的签名，一起送给你，希望能帮你还原更多细节。”
小砚接过收据，小心地夹在自己的绘本里，又从手腕上解下螺钿手链，递到雅克先生面前：“这个给你！亮花花的！像巧克力！”雅克先生接过手链，放在手心摩挲，笑着说：“谢谢你，小家伙，这是我收到过最甜蜜的礼物，我会把它和笔搁一起珍藏。”
回去的路上，小砚坐在儿童车里，怀里抱着装笔搁的绒布袋，时不时打开看一眼，嘴里念叨：“小枕头，彩花花，笔笔不累！”苏诺桐靠在肖景文身边，轻声说：“没想到这个笔搁藏着这么深的艺术融合史，比利时橡木配中国珐琅，真是东西方美学的完美相遇。”
“这就是新艺术运动时期的魅力，”肖景文看着笔搁上的纹样，“艺术没有国界，华人匠人用当地的优质木材，融入家乡的吉祥纹样，既满足了西方艺术家的实用需求，又传播了东方美学，小砚不懂艺术理论，却能直观感受到‘笔不累’的贴心，这就是文房物件最本真的价值。”林溪在一旁补充：“我查了比利时殖民贸易档案，19世纪末确实有华人匠人在布鲁塞尔开设工坊，专门定制融合新艺术风格的文房，这个笔搁的工艺和款识（木胎底部有‘布鲁塞尔华记’的阴刻款），正是当时的典型风格，比我们预估的艺术价值更高。”
回到住的公寓，肖景文把橡木镶珐琅笔搁放在桌上，小砚非要自己擦，用软布轻轻拂过木面和珐琅，生怕碰坏了纹样。傍晚，肖景文给国内的王老先生发了笔搁的照片和故事，很快收到回复：“好物件！把‘景文阁’海外文房的西欧线路彻底打通了，这个笔搁的艺术融合感，堪称跨洋文房的‘美学典范’！”
小砚趴在桌上，看着笔搁上的如意纹，突然说：“爸爸，以后我们还去有漫画和巧克力的国家找宝贝吗？我想让每支笔都有舒服的小枕头。”肖景文笑着点头，摸了摸他的头：“当然，世界上还有很多这样藏着‘美学小心思’的跨洋宝贝，等着我们去发现，而你这个‘找宝小能手’，永远是第一个找到它们的人。”
窗外的森纳河泛起暮色，橡木笔搁上的珐琅在灯光下泛着艳丽的光，东方的如意云纹与西方的新艺术卷草纹在方寸之间共生，仿佛在诉说着20世纪初西欧与中国的艺术共鸣。
