每个木箱封装前，院子里的气氛稍稍缓和了一些，工匠们的动作也不再像刚开始那样僵硬，但依旧弥漫着不容懈怠的严谨。墙角的铜壶滴漏 “滴答滴答” 地响着，声音清脆，记录着时间的流逝，也像是在为这场精密的工作打着节拍。
李杰让人取来一叠裁好的红纸条，这些红纸条是用最鲜艳的朱砂染成的，颜色红得像血，在阳光下几乎有些刺眼，能瞬间抓住人的目光。纸张是用优质的桑皮纸制作的，厚实坚韧，不易破损。他又让人磨了一砚浓墨，砚台是一方端砚，质地细腻，磨出的墨汁乌黑发亮，散发着淡淡的松烟香，那香味清雅，能让人的精神为之一振。
“都看好了，” 李杰拿起一支狼毫笔，这笔是用上好的黄鼠狼尾毛制成的，笔锋饱满，弹性十足。他将笔锋饱蘸墨汁，悬在红纸条上方，手腕悬空，手指灵活地控制着笔的角度，眼神专注而凝重，仿佛在进行一项重要的创作，每一个笔画都凝聚着他的心血。“这上面的字，一定要写得遒劲有力，笔画清晰，让任何人看了都能一目了然，不敢有丝毫马虎。这不仅是标识，更是性命攸关的提醒。”
他手腕轻转，笔尖在红纸上落下，“小心轻放，远离火源” 八个大字一气呵成。字体是标准的楷书，笔画横平竖直，结构严谨，一丝不苟。“小” 字的竖钩刚劲有力，仿佛一把利剑直刺而下；“心” 字的卧钩圆润流畅，却又带着一种内在的力量；“轻” 字的走之底飘逸舒展，如同行云流水；“放” 字的反文旁笔画分明，棱角清晰；“远” 字的走之底与 “轻” 字异曲同工，却又各有韵味；“离” 字的结构匀称，笔画之间的间距恰到好处；“火” 字的撇捺舒展，像燃烧的火焰般充满张力；“源” 字的三点水灵动活泼，右边的 “原” 字则稳重端庄。每一笔都透着一股力量感，仿佛是用刀刻在纸上一般，入木三分。尤其是 “小心” 和 “远离” 四个字，写得格外加重，墨色也更深，黑得发亮，像是在无声地强调着其中的重要性。
写完一张，他拿起放在旁边的竹制镇纸，轻轻压在红纸上，等墨迹稍干后，又拿起一把小巧的扇子，轻轻扇动，加快干燥速度。等彻底干透后，他仔细端详了片刻，用手指轻轻抚摸着纸面，感受着墨迹的质感，才满意地点点头，递给旁边的老张：“照着这个样子写，每个木箱都要贴三张，正面一张，两侧各一张，位置要居中，确保从任何角度都能看到。贴的时候用米糊，要涂均匀，不能起皱，也不能歪斜。”
老张接过红纸条，看着上面力透纸背的字迹，忍不住赞叹道：“李大人这字，真是越来越有长进了，比坊里专门写字的王先生都不差。这笔画，这力道，一看就下了不少功夫。” 他年轻时也读过几年书，虽然没能考取功名，但对书法还是有些鉴赏力的，此刻看着这字，眼中满是钦佩。
李杰笑了笑，没接话，只是摆了摆手，示意他赶紧写。他又拿起一张红纸条，这次他换了一支朱砂笔，这笔的笔锋比狼毫笔稍细一些，笔尖蘸满了鲜红的朱砂，在阳光下红得耀眼。他在纸条上画了一个简易的火球弹图案，先画了一个圆形代表弹壳，线条圆润流畅，边缘光滑；然后在顶端画了一根弯曲的引线，引线的弧度自然，像是随风轻轻摆动；引线的末端特意点了一个醒目的红点，红得像血，像是一点火星，随时都可能引燃整个弹壳，将危险的气息传递得淋漓尽致。图案虽然简单，但形象生动，栩栩如生，哪怕是不识字的人，一看也能明白这是什么东西，知道其中的危险。
“这个图案也很重要，” 李杰指着刚画好的图案对众人说，他的手指在图案上轻轻点了点，“让押运的士兵一眼就知道里面装的是火球弹，这种要命的东西，他们自然不敢马虎对待。咱们得多上点心，这些细节上的东西，往往能决定成败。有时候，一个小小的标识，就能避免一场天大的祸事。”
工匠们纷纷点头称是，他们知道李杰说的是实话。这些火球弹要从长安运到云州，路途遥远，足有上千里地，路况复杂，既有平坦的官道，也有崎岖的山路，还有可能遇到河流浅滩。押送的士兵虽然都是精挑细选出来的，纪律严明，办事谨慎，但难免有疏忽的时候。有了这些醒目的标识，就能时刻提醒他们，箱子里装的不是普通的货物，而是能轻易夺走性命的 “猛兽”，必须打起十二分的精神来对待。
老张在旁边的一张木桌上清点火球弹的数量，这张木桌是用整块松木制成的，桌面被磨得光滑平整，边缘有些磨损，却更显古朴。他面前放着一本厚厚的账本，账本的纸张是用黄麻纸做的，略显粗糙，上面用毛笔密密麻麻地记录着每一枚火球弹的制作日期、编号、用料和负责人，字迹工整清晰，一目了然。他一边清点，一边在账本上打着勾，嘴里还念念有词：“一、二、三…… 四十九、五十。”
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