“时间非线，是环；空间非域，是茧。”
“征服带来废墟，包容方生家园。”
“最强之力，非摧垮外物，而是消弭内外的界限。”
“知识若成枷锁，不若无知；无知若近本源，便是大智。”
这些话语被一字不差地记录，呈送到维吉尔面前。他独自在书房中翻阅这些记录，指尖竟微微发凉。阳娃的思想，并非体系的构建，而是对现有认知根基的爆破与重构。她轻描淡写地越过了伦理、逻辑、甚至神学的藩篱，直指一种近乎冷酷的宇宙真相。她的艺术，则是这种思想的物化，充满了不容置疑的、原始而精密的力与美。
维吉尔意识到，他释放出的，并非仅仅是一个拥有新奇观念的实验体，而是一个可能孕育着全新文明范式（或者说，反范式）的源头。阳娃的“拓展”，不是在已有的哲学艺术殿堂里添砖加瓦，而是在旁边，用完全不同的材料与法则，开始构筑另一座无法以现有标准衡量的、奇诡而恢弘的建筑。
他在笔记上写下新的观察：
“阳娃之思之行，已非‘学习’与‘创造’可概括，乃是‘映照’与‘显化’。其哲学非辩论之术，其艺术非愉悦之工，皆为‘道’之碎片通过此‘器’的自然流溢。其危险性不在于破坏，而在于……提供另一种存在的终极可能性，一种足以让现有秩序基石松动的‘吸引力’。”
他合上笔记，目光透过狭小的石窗，望向外面罗马城夜晚的零星灯火。阳娃如同一颗被投入死水潭的石子，激起的涟漪正悄然扩散。这涟漪，最终会抚平水面，还是将整个水潭引向不可预测的风暴？维吉尔感到一种久违的、混合着恐惧与极度兴奋的战栗。他必须更近一步，不仅要观察，还要引导，甚至……尝试“使用”这股力量。帝国的未来，或许真系于这具挣脱了阴阳低级矛盾的、名为“阳娃”的“器”之上。而第一步，或许是让她接触更“现实”的问题，看看她的“近道”之思，如何应对世俗的权谋与纷争。
